TATLIN NEWS #47

влюбились в очаровательные росписи на сте- нах японского павильона. – Я должен согласиться с тем, что уви- денное там действительно очаровывает. Мне очень понравилась ручная разработка про- стых форм и сад снаружи. Мне лишь жаль, что инсталляция не пошла немного дальше, в направлении открытия новых форм и про- странств. То же самое можно сказать почти про все инсталляции, включая те, что были представлены в Арсенале и в главном Ита- льянском павильоне. Из наиболее запомина- ющихся я бы также отметил германский пави- льон с его стремлением к достижению более «зеленого» будущего. Пустой бельгийский па- вильон был совершенно фантастическим. – В бельгийском павильоне какая-то осо- бенная пустота? – Мне понравился этот павильон, потому что это пример буквальной архитектуры по- мимо или вне здания. Новая временная обо- лочка павильона выходит за его пределы, об- рамляя историческое здание и покоящийся в нем единственный выставочный экспонат – фотографию Томаса Деманда. Архитектурой в данном случае является диалог пространства здания с плоским образом экспоната внутри. – Какие еще павильоны вам запомнились? – Эстонская интервенция обнажила раз- личные системы, контролирующие наши жиз- ни. Это оказалось просто красиво. Вообще было много красивых вещей в австралийском павильоне, польском. Скажу честно, многие павильоны за пределами Джардини мне не удалось посмотреть лично. – Что вам понравилось в польском пави- льоне? Там была представлена идея мечты  о трансформации современных зданий в да- леком будущем. Мечта заработала главный  приз биеннале – «Золотого льва». Вы думае- те, что главное, что нам сейчас нужно, – это  мечтать?

«На пути в рай», архитекторы: Gustafson Porter, Лондон и Gustafson Guthrie Nichol, Сиэтл  фото: Fondazione La Biennale di Venezia

АрхитектурА помимо здАний

году его павильон был отмечен главным при- зом фестиваля – «Золотым львом». В настоя- щее время Бецки является директором Музея искусств в Цинциннати. В дни открытия биен- нале куратор дал сотни интервью, но мне все же хотелось побеседовать с ним лично. – Накануне открытия нынешней венеци- анской биеннале вы сказали, что хорошая вы- ставка способна обозначить архитектуру, у  которой четко просматриваются свои цели,  возможности, мечты и опасения. Вам уда- лось обнаружить такую архитектуру здесь,  в Венеции? Назовите несколько идей или  проектов, затронувших вас больше всего и  почему? – Да, я считаю, что эта биеннале действи- тельно показывает такую архитектуру. Я хо- тел бы указать на цепочку частей, каждая из которых является своеобразным строитель- ным блоком для создания архитектуры поми- мо зданий. Больше других мне понравилась инсталляция Фрэнка Гери, представляющая собой некий каркас, на котором можно воз- вести всевозможные новые формы или фраг- менты подобных форм таким образом, чтобы они создавали новые взаимоотношения с на- шим телом. Мне также понравился сад «На пути в рай» (архитекторов Gustafson Porter из Лондона и Gustafson Guthrie Nichol из Сиэт- ла). Это совершенно конкретная, предназна- ченная для жилья частица утопии. Также ин- тересна инсталляция Hypnerotosphere бри- танца Найджела Коутса, переосмысливающая традиционные представления о домашней среде с ее социальными и сексуальными при- знаками самоограничения. – Вы довольны тем, как национальные па- вильоны соответствовали заданной вами  теме – «Где-то там: архитектура помимо  зданий»? Какие павильоны вы бы отметили  особо и почему? – Мне очень понравился японский пави- льон. Там было о чем задуматься. – Многие русские архитекторы буквально 

Беседа с Аароном Бецки, куратором XI Архитектурной биеннале в Венеции

Тема «Где-то там: архитектура помимо зда- ний» (Out There: Architecture Beyond Building) продолжает работу проходящей до 23 ноября XI Архитектурной биеннале в Венеции. У ку- ратора выставки американского критика Аа- рона Бецки особый взгляд на проблематику современной архитектуры. «Архитектура, по его убеждению, – это не здания. Это все, что связано со зданиями, но не они сами. Это то, что мы думаем о зданиях, как мы изображаем их, как мы организуем их, как мы используем их. Здания похоронили архитектуру и превра- тили ее в могилу. Давайте воскресим архи- тектуру. Давайте придумаем архитектуру вне зданий. Давайте создадим такую архитектуру, которая позволит нам найти новые взаимоот- ношения между нами и миром вокруг нас». Бецки родился в Монтане в семье универ- ситетских профессоров с русскими корня- ми. С четырехлетнего возраста до окончания средней школы он жил в Голландии. Полу- чив архитектурное образование в Йельском университете, Бецки стажировался в офи- се Фрэнка Гери в Лос-Анджелесе, но, оставив архитектурное проектирование, увлекся тео- рией и критикой. Он автор многих популяр- ных книг. Среди них – «Архитектура должна гореть», «Нарушенная идиллия: архитектура и фрагментация модернизма», «Строитель- ство секса: мужчины, женщины, архитекту- ра и строительство сексуальности» и моно- графии о творчестве Даниэля Либескинда и Захи Хадид. С 1995 по 2001 годы Бецки был куратором отдела архитектуры и дизайна Му- зея современного искусства в Сан-Франциско, затем возглавлял Институт архитекторов Ни- дерландов в Роттердаме (2001 – 2006 гг.). Он курировал голландский павильон три биенна- ле подряд – (2002 – 2006 гг.), причем в 2002

Фрагмент инсталляции   «Партия в шахматы. Турнир за Россию»  фото: Владимир Белоголовский

40 тАтLIN News 5|47|64 2008