TATLIN NEWS #46

акт Создания кураторСкой архитектуры | интервью с Бэрри Бергдоллом | автор владимир Белоголовский | нью-йорк, СШа

С тех пор как Бэрри Бергдолл, известный американский историк и искусствовед, воз- главил в качестве главного куратора отдел архитектуры и дизайна нью-йоркского Музея современного искусства (МоМА), прошло не- многим более года. Он сменил Теренса Райли, занимавшего этот ключевой в профессии пост 14 лет, а ныне директора Музея искусств в Майами. Первая же выставка Бергдолла – «По- терянный авангард» (The Lost Vanguard) – со- временные фотографии памятников конструк- тивизма британского фотографа Ричарда Пэй- ра, привлекла огромный интерес со стороны критики и общественности. Сюрпризом стало то, что так много экспериментальных проек- тов авангардистов было реализовано во мно- жестве городов. Пронзительные фотографии Пэйра напомнили о существовании шедевров авангарда и одновременно послужили сигна- лом к необходимости срочных действий по со- хранению важнейшего архитектурного насле- дия ХХ века. Приход Бергдолла в МоМА совпал с 75- летием легендарной выставки «Интернацио- нальный стиль» – первой архитектурной экс- позиции в музее. Неудивительно, что именно в этот юбилейный год Бергдолл организовал ре- троспективу рисунков, коллажей и макетов из коллекции музея. В числе десятков экспона- тов представлены оригиналы рисунков клас- сиков модернизма – Райта, Корбюзье, Миса, Кана, Брейера, Мендельсона, Рудольфа, а так- же ныне здравствующих – Нимейера, Айзен- мана, Коолхааса, Чуми, Мэйна, Кука и других выдающихся зодчих. На выставке можно уви- деть макеты знаменитой Виллы «Савой» в Пу- асси (1929 г.) и Общежития швейцарских сту- дентов в университетском городке в Париже (1930–32 гг.) – оба по проекту Ле Корбюзье. Это те самые макеты, которые участвовали в первой выставке 1932-го года. Немного о кураторе. Бергдолл пришел в му- зей из академической среды. Он получил об- разование в Колумбийском университете и Королевском колледже Кембриджского уни- верситета, а в 1986 году защитил докторскую диссертацию по истории искусства в Колум- бийском университете. Более двадцати лет

он преподает историю архитектуры в своей альма матер, где с 2004 года до вступления в должность куратора МоМА возглавлял кафе- дру истории искусства и археологии. Берг- долл также преподавал в Гарварде и других ведущих университетах США, Европы и Новой Зеландии. Он автор множества книг, среди ко- торых: «Мис в Берлине», «Карл Фридрих Шин- кель: архитектура Пруссии», «Эйфелева баш- ня», «Архитектура Марселя Брейера» и «Евро- пейская архитектура: 1750–1890». Последняя считается одним из наиболее авторитетных университетских учебников архитектуры это- го периода. Профессор Бергдолл вырос вдали от знаме- нитых музеев и университетов, в фермерской семье под Филадельфией. Бэрри признается, что с детства у него была тяга к искусству. Это любопытно. Ведь мальчишку окружали лишь унылые угодья, коровники да свинарники. В учебную программу сельской школы никто и не думал включать уроки искусства. Приходи- лось самому выискивать любую информацию. А с тех пор как юный Бэрри получил водитель- ские права, он при первой же возможности уезжал в Филадельфию. Там он с неугасаю- щим рвением стремился стать частью интерес- ной событиями культурной жизни большого, как ему тогда казалось, города. Он даже су- мел привить свое увлечение – походы в гале- реи и музеи – своим школьным друзьям. После школы вопроса о выборе университета у Бэр- ри не возникло. Он давно мечтал о Колумбий- ском университете, чтобы перебраться в Нью- Йорк – столицу художественного мира. Глав- ное же, признается Бергдолл, для него было выбраться из провинциальной жизни в при- городе. В начале нашей беседы я попросил Бэрри Бергдолла рассказать, с чего, собственно, на- чалась его карьера куратора. – Свою первую выставку меня пригласил сделать Канадский центр архитектуры. Я по- знакомился с Филис Ламберт, основателем и директором Центра в середине восьмидеся- тых, когда жил в Париже и работал над доктор- ской диссертацией. Выставка, в которой были использованы материалы моих исследований архитектуры 18-го и 19-го веков, открылась в

the act oF MakInG curatorIaL archItecture | an in- terview with Barry Bergdoll | author Vladimir Belogolovsky | new york, usa A little more then a year have passed since Barry Bergdoll, a prominent American historian and fine art expert, was appoint- ed chief curator of the Architecture and Design Department of the Museum of Modern Art (MoMA) in New York City. He replaced Terence Riley, who had held this key position in the trade for 14 years and is now a director of Museum of Arts in Miami. Bergdoll’s very first exhibition, The Lost Vanguard, which consisted of mod- ern photos of prominent constructivist buildings by British pho- tographer Richard Pare, attracted huge interest from both critics and the public. The fact that so many experimental projects of avant-garde architects were realized in different cities came as a surprise. Pare’s touching photography reminded the public of the avant-garde masterpieces and, simultaneously, served as a signal that it is necessary to act at once to save this very important ar- chitectural heritage of the 20th century. Bergdoll’s arrival to MoMA coincided with the 75th anniver- sary of the legendary International Style exhibition, which was the first architectural exhibition in the museum. In this very year Bergdoll organized a retrospective show of the drafts, col- lages and models from the museum’s collection. Among dozens of items there were authentic drawings of classic modernists: Wright, Le Corbusier, Mies, Kahn, Mendelssohn, Rudolph, and con- temporary masters like Niemeyer, Eisenman, Koolhaas, Tschumi, Mayne, Cook and other prominent architects. One can see models of the famous Villa Savoy in Poissi (1929) and the Swiss student dormitory in the Paris campus (1930-32) both designed by Le Corbusier. These are the very models that were shown at the first exhibition in 1932. Now few words about the curator. Bergdoll has come to the Mu- seum from academia. He holds a degree from Columbia Univer- sity and Kings College of Cambridge University and defended his Doctoral thesis in History of Arts in 1986 at the Columbia Univer- sity. He teaches history of architecture in his alma mater, where he was the Chair of History of Art and Archaeology Department. Bergdoll also taught in Harvard and other leading universities in the United States, Europe and New Zealand. He is the author of many books including «Mies in Berlin», «Karl Friedrich Schinkel: An Architecture for Prussia», «The Eiffel Tower», «Architecture of Marcel Breuer», and «European Architecture: 1750-1890». The latter is considered one of the most influential university text- books on architecture of that period. Professor Bergdoll grew up a long way from famous museums and universities, in a farmer’s family near Philadelphia. Barry confessed that he was interested in the arts from early child- hood. This is curious: the boy was surrounded only by dull fields, cowsheds and pigsties. Nobody even thought of including art les- sons into the village school program. He had to find all the in- formation himself. Since the young Barry got his driver’s license, he drove to Philadelphia on every opportunity. There he strove to become a part of the vibrant and interesting cultural life of the seemingly big city. He even persuaded his friends to follow his hobby of going to museums and galleries. After school Barry had no doubts about which university he was going to enter. He dreamt of Columbia University and moving to New York – the cap- ital of the world of art. But the main thing, he admits, was to get out of the suburban life. At the beginning of our interview I asked Barry Bergdoll to tell me how his curator’s career actually began. – I got the first show through the Canadian Center for Architec-

татlin news 4|46|61 2008 95