TATLIN NEWS #41

Однако Лорбеер не делает ма- гии из своего проекта. Он обяза- тельнодемонстрируетразоблаче- ние фокуса. Иногда, как это было на выставке Libendige museum в MMK in Frankfurt-am-Mane, когда в экспозиции было представлено сразу несколько still life перфор- мансов, зритель мог наблюдать наряду с действующими и разо- блаченные «протезы возвышен- ного». Все гаджеты сознательно выставляются на обозрение. Да и в «рабочем» положении автор охотно общается с публикой и разъясняет техническое устройс- тво перформанса. Вообще, коммуникационный эффект сообщительности во вре- мя антигравитационных сеан- сов – дополнительный бонус. Раскованный зритель мгновен- но подхватывает правила игры и стремится перейти следом за ху- дожником на «другую сторону» – так, в Proletarisches Wandbild зачастую можно увидеть карти-

ну лежащих под стеной зрителей параллельно оранжевому пер- пендикуляру «берлинского му- сорщика». Когда художник делает пер- форманс вне галерейного «white cube», семантический фон обо- гащается средовым контекстом. Так, в сибирском городе Красно- ярске дважды возник содержа- тельный резонанс с бронзовыми памятниками – первый раз в слу- чае размещения Proletarisches Wandbild на стене бывшего музея Ленина над скульптурной груп- пой молодых ленинцев оранже- вый метельщик смел часть афо- ризма пролетарского вождя: «дайте нам организацию рево- люционеров, и мы перевернем Россию». В другой раз – «Тар- зан» забрался на стену в центре города по соседству с памятни- ком местному художнику-модер- нисту, вследствие чего возникло ощущение, что современный ху- дожник из Европы ведет неспеш-

ную и неслышную беседу с си- бирским авангардистом. Это был разговор на языке памятников. Очень показательна послед- няя по времени вариация «уси- ленной жестикуляции» руки. В перформансе Spreewasseranalyse мы наблюдаем игру в телесную трансформацию. Усилие левита- ции потребовало от тела, «опи- рающегося» на воду, сжаться в комок, сократиться, чтобы выде- лить энергию «в сторону» Шпрее (Spree). Если в «Тарзане» «до- полнительная рука» еще мимик- рирует под обычную кисть, то в аквариуме с зеленоватой рекой мегаполиса «гаджет» (gadget) конечности «потек» и вытянул- ся в длинную черную «струю» подводного течения. В случае погружения в берлинские воды проявился и гуманитарно-пози- тивный компонент поэтики Лор- беера. Напрашивается сравне- ние Шпрее-аквариума с мертвы- ми контейнерами Херста (Hirst).

70 ТАТЛИН_neWS № 5(41)51_2007