TATLIN NEWS #40

НА ПОГРАНИЧНОЙ ПОЛОСЕ Фестиваль «Архстояние», впервые прове- денный год назад, стал настоящим воплоще- нием популярной сегодня идеи «музея под открытым небом». Этот особый тип музейно- го хранения вместе с актуальной темой опре- деления границ в искусстве составляют то- пос многих современных биеннале, выставок и семинаров. Балансируя на грани искусства, архитектуры и природы, синтезируя и раз- деляя эти понятия в реальном пространстве, участники фестиваля продолжили ряд экспе- риментов этим летом. Возвращенная к жизни тема коллектив- ного пленэра, ранее уже протестированная русскими художниками на фестивале Арт- Клязьма, была опробована прошлым летом российскими архитекторами. Своим появле- нием фестиваль обязан открывшему новое поле для творческих экспериментов худож- нику Николаю Полисскому: поселившийся в деревне Никола-Ленивец (где и обосновался фестиваль) несколько лет назад, автор начал возводить в окрестностях объекты ленд-арта, проповедуя использование экологичных при- родных материалов. В этом году на пленэр в русскую деревню с разными интерпретаци- ями объявленной темы «Границы» приехали не только русские, но и зарубежные мастера. Свои проекты на просторах парка «Угра» близ упомянутой деревни реализовали голланд- ский архитектор Адриан Гейзе и его немецкие коллеги Берхарт Айленс и Ирина Заславская.

Гуру средового дизайна и основатель бюро West 8, специализирующегося в облас- ти городского проектирования, Гейзе пост- роил в Никола-Ленивце самый «архитектур- ный» объект – «Шишкин дом», действительно напоминающий скорее жилую постройку, чем объект искусства. Автор так и не смог ощутить себя кем-то другим, кроме как профессио- нальным архитектором, и строил основатель- но – прочно и надолго. Такой «живой» и не- покладистый материал, как шишки, был бук- вально укрощен архитектором и приведен в форму. Пятьдесят кубометров шишек, утрам- бованные в жесткую конструкцию из метал- лической сетки, образуют ровные стены па- вильона. В плане сооружение – правильный квадрат. Пытаясь достигнуть максимальной отгороженности внутреннего пространства, архитектор возвел стены выше человеческого роста, попасть за которые можно, только под- нявшись по внешней лестнице. Такой прием прекрасно иллюстрирует европейское пони- мание границ как способа выделить личное пространство при внешнем слиянии объекта с природой. Местный стройматериал не смог изменить стиля автора – рафинированный образ создан в лучших традициях европей- ского минимализма. От «Цивилизованного» объекта Гейзе разительно отличается инстал- ляция Николая Полисского «Границы импе- рии». Автор буквально «застолбил» террито- рию деревянными кольями, вид на которые открывается еще при подъезде к деревне. Эти пограничные столбы, увенчанные эмблемами

рыми архитектор занимался последние годы: небоскреб МЕНАТЕП (1993), здание телевизи- онного центра на Варшавском шоссе (1999), достроенное уже после смерти автора. Творчество Тюрина обозначило поиск кон- цептуальной архитектурной формы, прояв- ляющей себя в своей единичности, стремя- щейся воплотиться в реальном материале, но обреченной на бестелесное развитие и воп- лощение вне временных и пространственных рамок. К.М.

28 ТАТЛИН_neWs №4(40)48_2007