TATLIN NEWS №39

Элизабет Диллер архитектура в тумане автор статьи и интервью влаДимир белоголовский, нью-йорк, сша

Построенный недавно Институт совре- менного искусства ICA в Бостоне по проек- ту нью-йоркского архитектурного бюро Дил- лер, Скофидио + Ренфро (Diller Scofidio + Renfro) вновь привлек интерес к творчеству этого концептуального трио. Вряд ли в сов- ременном зодчестве можно найти более ори- гинальных и изобретательных архитекторов. Впрочем, архитектурность своих проектов им, похоже, придется доказывать еще неод- нократно. Дело в том, что архитекторы боль- ше известны своими провокационными, ин- терактивными, театрально-художественны- ми и видеоинсталляциями. Те редкие здания, которые они построили, выступают своеоб- разными конструкциями, на которых крепят- ся эти самые инсталляции. Они весьма ост- роумно комментируют различные явления, происходящие в современном обществе. «Мы не пытаемся быть художниками. Мы считаем себя архитекторами в контексте искусства», поясняет Диллер. Их проекты гениальны! Но архитектура ли это? Пятиэтажное здание ICA, стоимостью в 41 миллион долларов и площадью шесть тысяч квадратных метров – это чистая художествен- ная провокация. Главной особенностью Инс- титута является гигантский козырек, парящий над заливом южного Бостона. Да и внутри по- сетителей поджидает множество любопытных приемов и трюков. Так, в днище козырька за- вис зал медиатеки, стеклянный торец которо- го наклонен под таким углом, что изнутри вид- на только водяная гладь залива. Ощущение такое, будто зависаешь в воздухе, что весьма уместно для помещения электронной библио- теки. Однако вопрос остается открытым – яв- ляется ли это полное сюрпризов здание хо- рошей архитектурой? Многие критики щедро раздают комплименты. Я же считаю, что архи- тектура Диллер, Скофидио + Ренфро пребы- вает в некотором тумане, из которого героям моего рассказа еще предстоит выбраться. Новый музей в Бостоне задуман как не- отъемлемая часть променада, который, когда подходишь вплотную к зданию, весьма орга- нично складывается в ступени общественной трибуны с видом на залив. Такое оригиналь-

ное решение напоминает роскошную лестни- цу перед музеем Метрополитен в Нью-Йорке, где в солнечную погоду собираются толпы на- рода. Разница лишь в том, что в Бостоне Дил- лер и Скофидио спрятали свою трибуну под тень громадного навеса, образованного двумя верхними этажами, нависающими над тремя нижними. Такой эффектный козырек, прово- цирующий предчувствие неминуемого опро- кидывания (весьма дорогое конструктивное решение) больше работает на создание легко запоминающегося образа музея, чем стремле- ние архитекторов создать приятную площадь для посетителей. Нужно признать, что козы- рек действительно получился эффектным, но лишь со стороны залива. Лучшие виды до- стались обложкам глянцевых журналов – их больше ниоткуда не видно. На другие три сто- роны, обращенные к городу, не хватило не то денег, не то фантазии. Даже на большом расстоянии от Институ- та, откуда не видны следы довольно низко- го качества строительства, фасады оказались невыразительными и неинтересными ни по форме, ни своими облицовками. А ведь ар- хитектурные эскизы, которые до сих пор де- монстрируются на интернетовском сайте му- зея вместо реальных фотографий, – весьма привлекательны. Их художественная подача очень заманчива. Возможно, архитекторам не хватило практического опыта, чтобы пре- вратить свои красивые, утонченные изящной художественностью образы в реальность. Что же, подождем новых проектов. Один из них – реконструкция театрально- го комплекса нью-йоркского Линкольн-цен- тра, представляет большой интерес, во вся- ком случае на бумаге. Архитекторы опереди- ли в конкурсном отборе самых влиятельных современных зодчих – Фрэнка Гери, Ричарда Майера, Нормана Фостера и Сантьяго Калатра- ву. Все они предлагали снести до основания театральный акрополь Нью-Йорка, построен- ный в начале 1960-х годов совместными уси- лиями Уолласа Харрисона, Филипа Джонсона, Эро Сааринена и Гордона Буншафта. Диллер и Скофидио же пошли другим путем. Они заяви- ли – нам нравится Линкольн-центр!

Конечно же, этого было недостаточно, что- бы выиграть конкурс, но вполне достаточно, чтобы к ним прислушались консервативные члены совета директоров Центра. Оказыва- ется, чтобы прослыть радикалами, не обяза- тельно придерживаться радикальных взгля- дов. Необходимо просто иметь свою, отлич- ную от других позицию. Их идея состояла в том, чтобы сохранить такие открыточные эле- менты Центра, как центральный фонтан, и пе- ресмотреть такие неудачные, как движение автомобилей вокруг всего комплекса, отсутс- твие зеленых зон и однообразие фасадов и площадей. Диллер и Скофидио любят использовать новейшие технологии и пересматривать тра- диционные урбанистические пространства. В отличие от Бостона, в Нью-Йорке им не при- дется создавать архитектуру заново, и в такой роли – больше манипуляторов, чем созда- телей, мне кажется, у них есть больше шан- сов на успех. Эскизы нового Линкольн-цент- ра свидетельствуют о стремлении архитекто- ров сохранить основные черты исторического комплекса, которому предстоит серьезная ар- хитектурная операция. Пройдет время, и ког- да-то серый, однообразный и изолированный бастион высокой культуры превратится в жи- вую, прозрачную, интерактивную и доступ- ную городскую среду разных уровней, ощу- щений и впечатлений. Долгие годы название компании Диллер + Скофидио, основанной в 1979 году, отража- ло имена ее «родителей» – супружескую пару Элизабет Диллер и Рикардо Скофидио. В 2004 году в ранг партнера был возведен Чарльз Ренфро. Полнометражная выставка работ компании в музее американского искусства Уитни на Манхэттене, успешно прошедшая в 2003 году, представила около двадцати про- ектов архитекторов. Однако перманентных архитектурных проектов к моменту выставки было осуществлено всего два – жилой комп- лекс в Гифу в Японии и интерьер ресторана Brasserie в подвале Сигрэм-билдинга в Нью- Йорке. Оба проекта были построены в 2000 году. Впрочем, популярность архитекторы за- работали совсем на другом поприще.

70 ТАТЛИН_newS №3(39)46_2007