TATLIN NEWS №39

ВНИМАНИе: ЭКРАНы В ГоРоде. Арсений Сергеев

доминируют над его архитектурой. Мегаполисы болеют «экранно- стью». С другой стороны, экран, точнее интерфейс, проявляет/визуа- лизирует сущности, обнаруживает скрытые операторы повседнев- ности. Возможность показать скрытое, моделировать «интерфейсы действительности» завораживает многих современных архитекторов, актуализирует тему медиафасадов. Эфемерность, изменчивость, «ха- мелеонность» современной культуры отражена в этой архитектурной тенденции последних лет. Медиафасады «перестраивают» архитектуру в соответсвии с моментом. Изменение среды, как реальной (времена года, время суток, астрологические циклы, погода), так и социальной (политика, мода, культурные тренды), приводит к изменению облика

Как-то незаметно экраны оказались повсюду, они сопровождают нас везде: от электронных часов и бегущих строк на городском транс- порте – до весело переливающихся экранчиков мобильных телефо- нов. Телевизоры теперь есть в каждом доме… Все эти мобильные гаджеты… iPod’ы, «наладонники» и ноутбуки… Экраны касс в супер- маркетах, компьютеры, плазменные панели и табло… Экраны вмонти- рованы даже там, где мы и не ожидали их увидеть: в холодильниках, шариковых ручках, радиолах автомобилей. На полках магазинов вмес- то табличек теперь примостились ЖК-панельки, на которых по кругу играют рекламные ролики. Многие получают деньги и оплачивают счета, тыкая пальцем в тачскрины банкоматов и электронных терми- налов. Экранная культура незаметно подавила все прочие. Экран как носитель и интерфейс как форма подачи информации стали одной из отличительных особенностей современной культуры – это «нервные окончания» «второй природы» – искусственной среды, созданной че- ловеком. МИРАЖИ Не избежали экранной интервенции архитектура и городское про- странство в целом. С одной стороны, идея экрана – сокрытие, защита и разделение пространств. Изобретение светодиодных модулей, поз- воляющих соэдавать огромные экраны любой формы и конфигурации, дает возможность эффективно скрывать/маскировать не только ар- хитектуру. Например, на Time Square в Нью-Йорке экранное сияние ошеломляет и отвлекает, мы совершенно забываем о глобалистских замахах корпорации, которая это великолепие репрезентует. Здесь не приходится говорить об архитектуре, ее просто не видно из-за несмет- ного количества экранов – мы находимся уже не в пространстве горо- да, но в некоей медиасреде. Попадая в центры мегаполисов – Токио, Сингапур, Гонконг, Мехико, – понимаешь, что «огни большого города»

здания. Процесс развеществления архитектуры (исчезновение или полная трансформация таких понятий, как архитектоничность, вес и материал) перешел в стадию эманации – теперь фасад уже не столько репрезентует сущности, сколько эманирует энергии. Экраны превра- щают архитектуру в мираж. Светодиодные экранные технологии открывают новые возмож- ности и для актульного искусства, делают видеоарт по-настоящему востребованным. Через мегамасштаб репрезентации личного вы- сказывания художника городская среда парадоксальным образом становится соразмерной человеку. Неслучаен тренд последних двух лет, когда в художественных проектах для экранов наружного видео и медиафасадов предполагается участие горожан. Это, во-первых, «пар- тисипативные» медиапроекты, где любой желающий, оказавшийся в непосредственной близости от экрана, используя подручные средства (беспроводные технологии для карманных гаджетов, ММС и интернет на мобильных телефонах), получает возможность самостоятельно со- здавать образные ряды для экранов, которые его окружают. В проекте «photobox» на третьем Salford Film Festival 2005 в течение ночи около 500 фото- и видеофрагментов, хранящихся на мобильных телефонах посетителей фестиваля, стали достоянием общественности благодаря большому светодиодному экрану в центре города. Во-вторых, бурно развивается жанр интерактивной инсталляции, где используются раз- личные сенсорные технологии. Так, например, на торговой площади Манчестера можно было поиграть виртуальным (видимым только на «большом экране») мячом. Такое использование искусства на экранах наружного видео способствует общей стратегии городских властей, направленной на искоренение отношения к улице как к ничьей терри- тории и расширение зон «публичной собственности».

46 ТАТЛИН_NEwS №3(39)46_2007