TATLIN NEWS №39

ринбурге в акции участвовали Музей изоб- разительных искусств, Галерея современного искусства, Центр современной культуры УрГУ, компания «Автоленд» и Фотографический му- зей «Дом Метенкова». Екатеринбургский фи- лиал Государственного центра современного искусства в рамках «Ночи музеев» иницииро- вал сразу несколько запоминающихся проек- тов, среди которых первый визит в Россию – и именно в Екатеринбург – знаменитого гол- ландского художника-перформансиста Улая и акция «Полный бетон-2». «Полный бетон-2», ставший логическим продолжением начавшегося два года назад проекта, прошел на площадке рядом с закрыв- шимся на реконструкцию центром культуры и искусств «Урал». Ремонтируемое пространс- тво обживалось художниками–граффитис- тами, инсталляторами и перформансистами, видеохудожниками, а также танцорами и му- зыкантами, приверженцами актуальных на- правлений и течений в современном искус- стве. Зрителям предлагалось бетон ощутить, станцевать, нарисовать, почувствовать, выра-

решить бывшие «бумажники» Юрий Авакумов и Андрей Савин в проекте одного из павиль- онов нового Музейного центра в Абу-Даби, очередного порождения «глобального музея Гуггенхайма». Каким быть Музею 21 века в России, воз- можно, покажет международный конкурс, объявленный Центром современной архи- тектуры по заказу Правительства Пермско- го края, которое инициирует строительство нового здания для развития Пермской худо- жественной галереи в музейный центр, от- вечающий самым высоким международным требованиям. К разработке его концепции привлечен известный австрийский музеолог Дитер Богнер. В числе его работ, в частности, Музей в Граце – эта «синяя картошка», спро- ектированная Питером Куком. В соответствии с концепцией, новый музей в Перми должен, (цитирую): - отвечать духу современности и вовлечен- ности в реальную повседневную жизнь; - активно участвовать в культурном, соци- альном и экономическом развитии Пермско- го края; - стимулировать живое общение, форми- ровать осведомленность, пропагандировать культурное многообразие; - отвечать запросам самых разных групп посетителей, предоставить им максимально широкий выбор возможностей; - не только экспонировать, но и произво- дить культуру; - сделать максимально доступным изуче- ние коллекций и экспозиций; - служить образованию и являться средс- твом массовой информации; - выполнять роль туристического центра Пермского края; - стать инструментом культурной экспан- сии. Но главное – новый музей призван стать знаковым событием и для города, и для стра- ны, и для современной архитектуры. Дело – за архитекторами. и.к. www.permmuseumxxi.ru www.archcenter.org Бетонный воздух В Екатеринбурге состоялась «Ночь музе- ев», декларируемая как очередная попытка привлечь в музейные пространства посети- телей, особенно молодежь. Музеи и галереи города наряду с постоянными экспозиция- ми подготовили специальные программы, в основном, перформансы. Результатом этой флэш-моб-акции, которая захватила уже не- сколько российских городов (среди них Мос- ква, Санкт-Петербург, Калуга, Барнаул, Крас- ноярск, Екатеринбург, Казань, Омск), стало создание некоей пространственно-времен- ной непрерывности, в которой актуальные художники смогли проявить себя. В Екате-

Музей 21 века в ПерМи Бильбао, Грац, Грониген или Бреггенц ста- ли значительными на карте мира благодаря новым музеям. Их появление превратило не первой величины городки в настоящие куль- турные столицы. В России главные культур- ные события, а вслед за ними – и проекты, и постройки, по традиции – исключительно столичная привилегия. Мало кто ожидает от российских городов, озабоченных развитием инфраструктуры и пополнением жилфонда, инициативы в создании супермузея 21 века. Звучит как утопия, но только для тех, кто жи- вет «линейными» коммерческими реалиями. Для тех, кто думает о завтрашнем дне, в кото- ром будут жить наши дети и внуки – это шанс восстановить прерванную культурную тради- цию. Образ Музея 21 века преследовал архитек- торов на протяжении века двадцатого. О нем размышляли Райт, проектируя знаменитое здание на Пятой авеню, молодые Роджерс и Пиано, построившие, как тогда писали париж- ские газеты, «химзавод» на Плато Бобур, Гэри, пытавшийся прорваться в будущее стальными ураганами в Бильбао и Лас-Вегасе. Русские архитекторы-визионеры неоднократно обра- щались к этой теме. Великий Иван Леонидов, проектируя в 1929 г. памятник Колумбу, бли- же всех оказался к прообразу музейного цен- тра, в том понимании, к которому мы только подходим сегодня, – месту, где аккумулиру- ется актуальная информация со всего света и тут же транслируется во все мировые сто- лицы. В 1980 г. победителями японского кон- курса на лучший проект «Дома-музея на тер- ритории воображаемого Музея ХХI века» ста- ли «бумажные архитекторы» Михаил Белов и Максим Харитонов. Сегодня задачу пытаются

зить, сыграть и отпустить, наконец. Символи- ческие смыслы художники находили во всем – и в самом месте, и в фонтане на площадке перед дворцом. Мотив очищения, омовения и создания новой жизни сфокусирован и пере- осмыслен художниками в проектах. Источник воды, дающей жизнь, отразился так или иначе в каждом из них, поскольку фонтан отождест- вился и с источником знания, эмоционально- го и эстетического. Опыт, получаемый всеми органами чувств, состоит в том, что зритель почувствовал себя в «пограничной полосе» – на развалинах, но с неким родником но- вой жизни. Исследованием потенциала дол- говечности, невинности, восприятия и зани-

24 ТАТЛИН_news №3(39)46_2007