TATLIN NEWS #38

ние, дескать, Гутовский не композитор, а комбинатор, поскольку его творчество не сочинительство, а создание музыкальных ком- бинаций. Я сам, в общем-то, по возможности так себя называю. И думаю, это правильно. А если кто-то еще именует меня комбинатором, я го- тов подписаться. Есть такой композитор Владимир Иванович Марты- нов. Не вчера он уже объявил и написал в книге – о конце времени композиторов. Мол, достаточно начудили эти творческие личности. И он очень хорошо и красиво это обосновывает. Хотя в своей практике персональной он не отрекся до конца от этой сферы профессиональ- ной деятельности. Я слышал, он продолжает сочинять как компози- тор. Но у него встречаются убедительные доводы, поэтому когда его читаешь, проникаешься мыслью, что, как говорится, кранты, кирдык пришел композиторам. Я не поклонник и не безоглядный сторонник его теории… Чем он, кстати, обосновывает свою теорию? Основной тезис состоит в том, что над создателями музыки сейчас стали слишком довлеть личностно-субъективные интересы. Апелли- руя, он обращается к средневековому опыту, когда люди были глубоко религиозными натурами и рассматривали занятие композиторством как божественное служение высоким идеалам, а не просто хотели че- рез искусство потрафить своему самолюбию. Мне кажется, здесь он совершенно прав. Книга у Мартынова очень толстая и достойна стать темой отдельного разговора. Если же говорить обо мне, то я действи- тельно комбинатор, потому что вот уже несколько лет занимаюсь со- биранием мультитреков, благодаря специальной компьютерной про- грамме. Соединяю очень много фрагментов из разных музык, которые в результате приобретают, я надеюсь, самостоятельный характер. То есть, вашу деятельность можно рассматривать как некую утилизацию музыки, что ли? Утилизация? Тогда я хотел бы уточнить, утилизация – предполагает переработку отходов или придание старым вещам новой жизни… Ну, можно представить дело по-другому – как добычу полез- ных ископаемых с их последующим обогащением. Если, допустим, в буквальном смысле пользоваться музыкальными отходами, всяким отстоем, сидя в специальных приспособлениях типа противогаза, чтобы не чувствовать запашок всего этого отстоя, и из него делать какие-то шедевры, тогда можно сказать, что я занимаюсь утилизацией музыкальной помойки. Чем доказываю, что все достойно переработки. Но нет, к сожалению, я не могу так сказать. Потому что материал, которым я пользуюсь, первоклассный. Музыка отличного качества. Критики, кажется, окрестили это еще постмодернистским аван- попом? Термин принадлежит моему покойному другу и пропагандисту

альтернативной музыки Николаю Дмитриеву и не полностью отража- ет положение вещей. Потому что «попа», как такового, у меня не так много. Не только в плане использования музыки для масс. Я не го- тов признать, что мои комбинаторные произведения популяризируют авангард. А закодированные послания Вы не пробовали включать в свои композиции? Как в хрестоматийном эпизоде с песней «Битлз» - «Я – морж», где якобы при прослушивании в обратную сторону содержалось сообщение о гибели Маккартни в 1966 году? Переворачивать треки задом наперед я пробовал в свое время. Мои эксперименты давали интересные результаты. Теперь, мне сказа- ли, это пошло в тираж, в передаче «Хорошие шутки» есть такой кон- курс. Элемент игры в композициях НХА тоже заложен. Кому любопыт- но, пусть отгадывает, какому композитору или певцу принадлежит тот или иной фрагмент. Хотя угадать сложно, поскольку музыкальные ку- ски подвергаются сильной обработке. А насчет того, чтобы оставлять скрытые послания, можно подумать. Не могу не задать один вопрос. Меня удивило, что за 15 лет, с той поры как организовался НХА, вышло всего два альбома «Дви- жение к оцепенению» (1993) и «Невыносимая легкость бытия» (2002). Такая малая продуктивность вообще-то не характерна для альтернативных музыкантов, если иметь в виду тех же минимали- стов, дискография Филипа Гласса едва уместилась на трех MP-3 дисках. Видимо, это свидетельствует о наших достаточно скромных твор- ческих возможностях. Хотя легко представить дело так, будто мы че- ресчур строго подходим к своей работе. Так уж сложилось. В плодо- витости нас трудно упрекнуть, дискография невелика. Глассу хорошо, он у себя из пальца способен высасывать сколько угодно музыки, не слишком разнообразной, зато постоянно. У меня так не выходит. Хотя ситуация стала меняться к лучшему. За прошедшие пять лет диски ста- ли появляться чаще. Процессу придано ускорение. Но были и пробле- мы с изданием. Какого свойства? Юридического. Со всеми этими авторскими правами. В моем случае принципиальный момент, у меня же сплошные цитаты. Как тут посту- пить? У Николая Дмитриева – я выпускался на его лэйбле при Куль- турном центре «ДОМ» – была простая позиция: не заморачиваться об этом. Иначе мы в такие дебри уйдем – что кому принадлежит. У нас в стране с авторскими правами вообще непонятная история. Я же на диске источники честно указываю до единого. И чтобы сверить вы- ходные данные, стал искать диски для уточнения правообладателей. Лицензионных практически нет. Все переписано, скачано, кем издано – не разберешься. В постмодерне в принципе тоже многое было построено на ци-

114 ТАТЛИН_NEWS №2(38)43_2007