Своды и их декор

применил самый сложный ложно-конструктивный кессон, встречаю- щийся в плафонах позднего ренессанса 1 . Применение римлянами та- кого неподходящего для крестового свода кессона кажется мало- вероятным, тем более, что другой реконструктор, Паулин, дает совершенно иной вариант декора этих же терм. Стык кессонного узора на ребре нарисован Ауэром также произвольно, не в соответ- ствии с правильным построением. Наконец, отметим еще реконструкцию терм Каракаллы, выполнен- ную Тиршем (рис. 193). Здесь восстановлен рисунок кессона, остатки которого, в виде сохранившегося куска лепного декора в пяте свода,

имеются в развалинах терм виллы Адриана в Тиволи (рис. 196). Как будет указано ниже, Тирш тоже делает ошибку: у него кессонный узор примыкает к ребру свода. В связи с неудачными решениями кессонного декора крестового свода в предлагаемых конструкциях интересно отметить ошибки со- временных зодчих. Вестибюль Пенсильванского вокзала в Нью-Йорке (рис. 194) пред- ставляет почти точную копию базилики; Максенция и Константина, только радиус кривых распалубок несколько меньше радиуса основ- ного свода. Вследствие этого ряды кессонов распалубки и главного свода совершенно не совпадают друг с другом на ребре сводов, и последнее получает вид тонкой безобразной перегородки между

1 Например в одном из помещений палаццо Канчеллариа в Риме (см. рис . 94) .