Своды и их декор

с семью ребрами и тремя складками. На рис. 189 дан план и разрез такого свода в Окелла Каит-Баи (Okella Kajt-Bai). Показанные в плане швы каменной кладки дают ясное представление о складчатой по- верхности свода. Плоский углубленный плафон убран сталактитовым узором. Эту же форму свода можно трактовать, как веерный свод со складчатой воронкой (см. планы), в особенности если учесть отсут- ствие основного сквозного диагонального ребра и круглой впадины в шелыге. Такие сводчатые формы крестового свода, как мы увидим ниже, встречаются в готике. Возможен также вариант с восьмигранным плафоном, расположен- ным' по осям свода (фиг. 8 рис. 186). Шелыги распалубок в соответ- ствии с гранью восьмиугольного плафона получили малые квадрат- ные плафоны. Эта форма наиболее отвечает спокойной и ясной трактовке поверхности свода в эпоху ренессанса. Большинство ана- лизируемых ниже ренессансных декоров простого крестового свода имеет пять медальонов — один в центре и четыре в шелыге рас- палубок. Особые формы плафонов можно вывести из конструктивных ре- шений форм- распалубок и из выполнения их из камня. Если запол- нение распалубки каменной кладкой ведется нормально биссектрисе угла (фиг. 6 рис. 186), по методу английской готики, то доведя кладку до шелыги распалубок, мы получим в середине свода отвер- стие в виде четырехконечной звезды. Оформляя это отверстие в виде плафона, мы получим новую форму его, тесно связанную с линиями кладки распалубок. Фиг. 9 рис. 186 представляет крестовый свод с вздутыми сферо- идальными распалубками. Этот византийский прием вспарушенного по кривой свода уже был разобран нами выше (рис. 183). Как известно, сечение такого свода горизонтальною плоскостью дает в плане фигуру в виде четырехлистника; такая форма плафона очень интересна для живописи. В декоре распалубок можно подчеркнуть поверхность вращения горизонтальными линиями параллелей. Один из возможных вариантов декора, с разделением среднего четырех- лепестного плафона на четыре сектора, приведен на фиг. 4 рис. 214. Этот же мотив был использован в декоре крестового свода капеллы Фругг (XVI век, рис. 228); ребристый готический узор и детали арок созданы в переходный период и вносят уже стилевые элементы ре- нессанса. С В О Д Е Всякий кессон строгого ритмического построения из геометриче- ских фигур свободно укладывается на цилиндрическую поверхность свода, как и на плоский потолок. Казалось бы, что поверхность цилиндрических распалубок тоже допускает свободное применение кессона. Однако развертка поверхности распалубки дает диагональ- ные ребра в виде кривых линий OA (см. рис. 195), примыкание к ко- торым геометрических узоров кессона никогда не может быть пра- вильным, а всегда носит случайный характер. Путем подгонки ри- сунка и дополнительных вставок отчасти удается замаскировать III. К Е С С О Н Ы НА К Р Е С Т О В О М