Своды и их декор

и обрамлен легкой лепной рамкой. Он расположен на гладкой поверх- ности свода в верхней плоской его части. Редко расставленные распа- лубки не имеют никакой связи с рамкой плафона. Но, несмотря на свои причудливые очертания, этот декор рококо не искажает основных форм каменного легкого свода с распалубками. В ресторане Казанского вокзала в Москве акад. Щусев украсил свод небольшим средним плафоном барочной формы (рис. 178). Здесь форма зеркального свода уже совсем исчезла. Свод украшен как бы рядом небольших медальонов, связанных лепными узорами в- один общий ковер. Из сказанного в настоящей главе можно сделать следующие вы- воды: 1. Зеркало свода создано, конечно, для живописи, которую мы неизменно встречаем на зеркальных сводах лучших памятников ренес- санса. Другой прием декоративного заполнения, конечно, возможен, но он должен восприниматься, как легкий узор ковра, выполненный живописью или легкой лепкой. Допустимо заполнение зеркала и кон- структивным кессоном, но при условии достаточно сильной каркасной обработки несущих цилиндрических парусов. 2. Формы зеркала могут быть весьма разнообразны. Однако поня- тие «зеркальный свод» подразумевает форму зеркала, отвечающую плану помещения, и требует органической связи рамки зеркала со стенами посредством распалубок. Таким образом, возможны много- гранные формы зеркала, отвечающие полигональным помещениям, круглые — в круглых помещениях, прямоугольные с закруглениями и т. д. Два последних примера (своды в замке Хетцендорф и в Казан- ском вокзале) не подходят полностью под понятие «зеркального свода». Однако четкий предел применения этого термина указать трудно. 3. Новый вид декора появится при проработке конструктивных форм плоского покрытия (зеркала), опирающегося на цилиндрические паруса. Особенно интересна эта проблема в применении к железобе- тонным конструкциям.