Своды и их декор

Мариа дель Пополо создал декор в форме надутого паруса, Рафа- эль в вилле Фарнезина трактовал ребра свода в виде каркаса садовой беседки, обвитого зеленью, Микельанджело же членит длинный прямо- угольник свода архитектурно оформленными парными поперечными арками и обрамляет зеркало свода продольными балкамиккарнизами, раскрепованіными в пересечении с арками (рис. 174). Пять спаренных арок упираются в тумбьг, расположенные по сторонам распалубок. Та- ким образом, боковые части свода, в пределах сильно обрамленных распалубок, образуют как бы парапет с нишами по осям- парусов, за- полненными сидящими фигурами. Все вместе взятое дает мощный архитектурный каркас, прочно си- дящий на стенах капеллы. Композиция декора имеет пять осей, со- впадающих с осями парусов или двойных арок. При очень длинном плафоне нельзя было осуществить ту концентрацию композиций, ко- торая наблюдается в декорах высокого ренессанса и которая позво- ляет рассматривать живопись с одной точки. Строгая симметрия и ритмическое чередование больших и малых рамок легли в основу схе- мы декора. Микельанджело не был живописцем и создал декор с силь- ной и четкой тектоникой, как архитектор и скульптор-пластик. В качестве последнего примера зеркального свода высокого- ренес- санса приведем декор, исполненный учеником Рафаэля Перино дель Вага в «зале гигантов» палаццо Андреа Дорио, построенного в 1529 г. арх. Джованни Анджело Монторсоли (рис. 175). Художник захватил огромную поверхность свода для своей картины «Битва гигантов». Де- кор рамы вокруг картины и поверхностей распалубок напоминает во многом декор Рафаэля в вилле Фарнезина. Выполнен он лепкой и жи- вописью. Особенно оригинально задумана и изящно выполнена рама среднего плафона. К сожалению, масштаб ее декора слишком мелок по сравнению с гигантскими фигурами плафона. Архитектурная же -профилировка ребер распалубок вполне масштабна и является на- дежным- сильным каркасом, поддерживающим- плафон. В целом декор свода производит впечатление богатства и пышности. В заключение этой главы коснемся еще специальных форм пла- фона зеркального овода. На рис. 176 показан интерьер зала празд- неств в прежней ратуше Парижа, построенной около 1854 г. -при уча- стии Виктора Бальтара (1805—1874). Зеркальный свод Бальтар поста- вил на ряды колонн, на которые посредством раскрепованных антаб- лементов опираются арки распалубок. Связь свода с колоннада-ми вполне тектонична и даже конструктивна, однако тяжелые балочные кессоны зеркала свода в грузной раме представляют фальшивую кон- струкцию, возможную только при подвеске плафона к скрытым стро- пилам, что здесь и сделано на самом деле. Надо вспомнить, как удач- но заполнил Пинтуриккио легким лепным кессоном плафон на своде библиотеки П-икколомини, чтобы понять разницу между правдивым решением и решением фальшивым как по форме, так и по кон- струкции; Приводимые ниже два примера интересны для анализа форм зер- кала. В стиле рококо зеркало свода принимает самые причудливые очертания. В замке Хетцендорф под Веной, построенном в 1742 г. арх. Пакасси (рис. 177), плафон имеет сложные, криволинейные очертания

[ 162 ]

t

•