Своды и их декор

палубок на высоту Н. Плоский крестовый свод перекрывает только среднюю часть всего перекрытия, и пролет его уменьшен на вынос двух консолей. Надо отметить, что, несмотря на тяжелые пропорции, выносные консоли все-таки сильно облегчают свод и увеличивают высоту зала. Полный крестовый свод, опирающийся прямо на малые гермы в простенках, был бы намного грузнее и уничтожил бы па- радность зала. Повторяем еще раз, что форма интересна сама по себе и может быть решена в железобетоне гораздо легче и изящнее. В плане свода ясно чередование больших пятиугольных поверхно- стей распалубок и шестиугольных площадок abcdef, лежащих против простенков-консолей К (рис. 149, фиг. 4). Художник удачно исполь- зовал эти плоскости: вся поверхность распалубки занята обрамлен-

н

г \ д а 6

О

7

Рис . 161. Схемы зеркальных сводов

ной картиной, в средних шестиугольных поверхностях между реб- рами крестового свода размещены круглые живописные плафоны. В общем, несмотря на все композиционные недостатки, тяжесть конструкции и пропорций, свод интересен по форме, вытекающей из оригинальной конструкции, и по приему декора, связанному с этой формой. Здесь налицо удачный синтез конструкции, архитектурной формы и декора, что и требуется, в первую очередь, от полноценного архитектурного произведения. Интересный прием декора осуществлен в зале ресторана Казанского вокзала в Москве (рис. 160). Сочной л ѳ пкой сильно выделены пяты свода между распалубками, причем поверхность последних осталась гладкой и пустой. Вследствие этого пространственная форма пято- вой граненой воронки (между распалубками) воспринимается не как единый каменный объем, а как склеенный по ребру; архитектурная обработка ребер распалубок профилем (тягой) уничтожила бы это впечатление. Отсюда вывод: 1. Декор поверхности распалубки и прилегающей опорной части свода следует проектировать как декор единой пространственной фор- мы— граненой опорной воронки. Так выполнено большинство рас- смотренных нами декоров.