Своды и их декор

Перейдем к последней форме распалубок (фиг. 3 и 4 рис. 138). При этих высоко поднятых распалубках свод очень сильно расчленен. От опоры на значительную высоту H свод представляет ряд арок К, со» ответствующих простенкам. Можно рассматривать эти арки до пяты а'Ъ' распалубок, как выносную пяту-консоль, и пяту основного свода читать на одном уровне с пятой распалубки 1 : на рис. 159 такая вы- носная пята свода отмечена карнизом. Отсюда два решения декора. При первом, более простом и конструктивно более ясном решении консольные части свода К можно обработать как сквозные арки, пе- ресекающие весь свод, и именно на ник сосредоточить основной де- кор; части свода между арками будут представлять почти полный крестовый свод с удлиненными распалубками против окон. При вто- ром решении можно архитектурно оформить консоли К и подчерк- нуть выносную пяту свода и распалубки. Если в старых кирпичных сводах выносные консоли получали тя- желую треугольную призматическую форму (рис. 159), то в современ- ной железобетонной конструкции консолям можно придать любую легкую форму. Виолле ле ДІок в середине XIX столетия стремился внедрить металл в архитектурные композиции и дал ряд интересных, но, к сожалению, очень сложных комбинаций каменных простран- ственных сводчатых форм с металлическими консолями (рис. 157). Наше время, наверное, сумеет сделать это лучше в органических фор- мах железобетона. Приводимые дальше примеры не относятся к двум указанным выше приемам композиции. Здесь основным стремлением декоратора было максимально использовать свободные поверхности для живописи. В капелле Версаля, построенной Ардуэн-Мансаром в 1699—1710 гг. (рис. 158 и фиг. 3 рис. 138), вертикальные притолоки окна врезаются в тело свода на большую высоту Я. Шелыга полуциркульной распа- лубки доходит почти до середины свода. Всю свободную поверхность А свода между распалубками (фиг. 3 рис. 149) художник Декотт в 1708 г. заполнил живописью, а большую поверхность длинных рас- палубок — овальными медальонами. Такой декор, особенно в средней части открытого нефа, создан под влиянием творца иллюзионистской живописи Поццо и обнаруживает все признаки приближающегося ро- коко. Свод капеллы Версаля может служить отрицательным образцом для современной архитектуры. Поверхность свода здесь разрушена, так сказать, дважды: во-первых, врезкой глубоких распалубок, во- вторых — иллюзионистской живописью. Второй пример взят из эпохи немецкого барокко — это дворец епископа в г. Фульде, построенный Диценгофером в 1707—1713 гг. (рис. 159). Сильно расчлененный свод, тяжелых пропорций, покоится на гер- мах. Несмотря на беспокойные формы, на мелкий, невыразительный лепной орнамент, покрывающий свод, на тяжелые пропорции, свод этот интересен конструктивно-пространственным решением и рас- положением пятен живописных панно. Если прямоугольные окна с пере- мычками заменить полуциркульными, он превратился бы в ряд кре- стовых сводов.. Но в данном случае выпускные консоли К (рис. 149, фиг. 4), отвечающие простенкам окон, поднимают пяту свода и рас-

i 145 ]

то