Световая архитектура

ноту неприятно и рискованно; привычное направление света — сверху, свет снизу — неестествен. Если следовать этим ассоциациям в архитектуре, то большие ин ­ терьеры логично делать более светлыми, чем малые; низкие более темными, чем высокие. Такое распределение яркостей в интерьере вы ­ зывает ощущение естественности; распределение яркостей, построен ­ ное на обратной закономерности, вызывает ощущение неожиданности, «театрального» эффекта. Высокие яркости в торце перспективы создают ощущение про ­ странства и динамичности интерьера; понижение яркости в торце зала зрительно сокращает его глубину. На рис. 2. 7, 1 представлены схемы интерьеров, в которых распре ­ деление светлых и темных пространств соответствует природным кри ­ териям: большие и высокие пространства — светлые, малые и низкие пространства — темные. Интерьеры вызывают ощущение естествен ­ ности. На рис. 2.7, 2 — неестественное распределение яркостей: боль ­ шие и высокие пространства интерьера запроектированы темными, низ ­ кие — светлыми. Подобная световая организация пространства не мо ­ жет быть рекомендована как архитектурный принцип, хотя он может быть применен в отдельных случаях для создания «театрального» эф ­ фекта. Схема светового ансамбля группы помещений строится на основе тех же принципов (рис. 2. 8). Ритм и метр яркостных перепадов не мо ­ гут быть произвольными, они зависят, во-первых, от архитектурных параметров помещений и, во-вторых, от художественной задачи: соз ­ дать ли в ансамбле интерьера ощущение естественности или театраль ­ ности. Проектирование светового ансамбля интерьера из-за многообра ­ зия задач, как и всё архитектурное проектирование, невозможно уло ­ жить в какую-либо схему. Приводим в заключение пример проектирования световой компо ­ зиции интерьера выставки СССР в Генуе (рис. 2.9). Павильон длиной 275 м состоял из десяти одинаковых ячеек и от ­ личался равномерным освещением. Следовало ожидать, что однооб ­ разное освещение и большая протяженность павильона отрицательно скажутся на восприятии и будут причиной зрительной пассивности по ­ сетителей. Поэтому световой ансамбль проектировался как система крупных разноярких пространств, каждое из которых было своеобраз ­ ной «адаптационной камерой» для более эффектного восприятия сле ­ дующего пространства выставки. В центральной части павильона был сооружен пластически сложный объем — «лабиринт» — с темными зала ­ ми, который несколько раз пронизывался потоком посетителей. Таким образом, пространство павильона разбилось на три участка: две откры ­ тые перспективы и связывающий их сложный лабиринт с чередованием светлых и темных пространств. Перспектива, открывающаяся от входа в павильон в сторону его центральной части, вследствие высоких наружных яркостей будет вос ­ приниматься слишком темной. Во избежание этого неприятного эффек ­ та адаптации была увеличена освещенность этой части интерьера; для

50