Световая архитектура

этого был использован верхний и боковой свет (во всех остальных ячейках боковой свет был закрыт, а верхний свет был превращен в цветные витражи) и очень интенсивно освещена заливающим светом полукруглая стена лабиринта центральной части выставки, замыкающая перспективу входа. Эффект восприятия заключительной перспективы выставки во мно ­ гом определялся предварительной темновой адаптацией посетителя в залах «лабиринта». Пространство заключительной перспективы чита ­ лось благодаря отсчетам, создаваемым светящими порталами, каждый из которых отмечал центр архитектурной ячейки. Любопытно, что в проекте торцовый стенд заключительной пер ­ спективы был запроектирован черным, в действительности его при ­ шлось сделать белым и осветить дополнительно лампами — булавками, в головках которых были вмонтированы скрытые источники света. В по ­ следней ячейке плана было установлено три (вместо одного) светящих портала. Все это вместе взятое сделало торец перспективы ярко осве ­ щенным, а восприятие интерьера — более динамичным. Для создания ощущения еще большей насыщенности светом за ­ ключительной зоны выставки непосредственно перед ней был смонти ­ рован в качестве экспоната фрагмент туннеля метрополитена, который служил последней «адаптационной камерой» (рис. 2.10). Кривые освещенности, приведенные на рис. 2.9, дают представле ­ ние о характере изменения световой среды павильона до и после осу ­ ществления в нем экспозиции. Применительно к выставкам, где архитектору приходится больше думать о вопросах зрительного восприятия и поведения человека, тер ­ мин «световая композиция» с полным правом может быть заменен тер ­ мином «световая режиссура» интерьера. 2. ВИДИМОСТЬ И ВОСПРИЯТИЕ В АРХИТЕКТУРЕ Яркость и цвет определяют первое впечатление о предмете и по ­ зволяют нам оценивать окружающую обстановку. Рассматривая здание в течение дня и в разную погоду, мы убеж ­ даемся в том, что и восприятие его различно: при переходе от ясного солнечного дня к пасмурному исчезают определяющие форму кон ­ трасты, изменяются глубинность пейзажа и объемность здания, подчас пропадают пластика и выразительность архитектурных деталей. При облачном небе здание лишается живописности светотени, ста ­ новится менее скульптурным, зато возрастает значение его силуэта и цветового решения. Опыт убеждает нас в том, что рассматривание здания связано с затратой усилий глаза. Напряженность этих усилий зависит не только от размеров здания и его деталей, но и от условий освещения. Пред ­ меты характеризуются отличной видимостью в полдень и плохой —

5«