Световая архитектура

Адаптация широко использовалась в архитектуре барокко. Искусное использование яркостных контрастов характерно для этого стиля в ре ­ шении внутреннего пространства. Компонуя в соборах и церквах кон ­ трасты светлых центральных нефов и алтарей с темными боковыми нефами, зодчие барокко добивались впечатления движения и внутрен ­ него напряжения. Льющийся с беспредельной высоты свет, резко ­ выраженная неравномерность в распределении яркости, динамичность восприятия, обилие градаций светотени достигаются не только располо ­ жением светопроемов, но и усложнением формы плана и фасадов зда ­ ний, применением пластических мотивов, характеризующихся множе ­ ством раскреповок и членений. Пластические приемы русской архитектуры — результат длительного взаимодействия двух начал: внешнего — природного освещения, и вну ­ треннего — пластического чутья зодчего, в основе которого наблюда ­ тельность и точность видения, сформировавшиеся при адаптации его зрения к конкретным световым условиям природного освещения. При восприятии русской архитектуры почти всегда полем адаптации является высокая и равномерная яркость пасмурного неба. Как живописец выби ­ рает изобразительный прием в зависимости от яркости поля адаптации, так, по аналогии, и архитектор выбирает композиционный прием в зави ­ симости от яркости фона, на котором будет восприниматься его произве ­ дение. Обращаясь к истории русской архитектуры, можно найти в разнооб ­ разии композиций, форм и цветовых решений различных стилей общие закономерности, связанные с особенностями природного освещения. Уже было сказано о своеобразии русской архитектурной пластики, о стремлении русских мастеров к силуэтным композициям. Не менее характерным является полихромность русской архитектуры. Это качест ­ во находится в прямой зависимости от способности глаза воспринимать цвет. Г лаз лучше воспринимает цвет именно при рассеянном дневном освещении, когда контрастная чувствительность становится наиболее высокой. Остановимся еще на одной особенности зрения, имеющей отноше ­ ние к свету и архитектуре. Глаз реагирует не столько на высокие яркости, сколько на сопутст ­ вующие им контрасты. Можно сказать, что глаз автоматически «охотит ­ ся» за контрастами в поле зрения, делая их объектом нашего внимания. Это свойство зрения следует всегда учитывать при проектировании, потому что оно, по существу, определяет порядок или последователь ­ ность нашего восприятия в архитектуре — наше зрительное поведение. Понятия «статика» и «динамика», существующие в архитектуре, во многом связаны с распределением яркостей и контрастов, которые ха ­ рактеризуют ту или иную композицию. Постепенное нарастание яркостей или контрастов создает ощущение динамики и определяет последовательность восприятия, движения и характер впечатления. Интересно проанализировать световую органи ­ зацию пространства интерьера древнерусской церкви. Яркости нара ­ стают от входа к центральной части храма. Это определяет наиболее 42