Световая архитектура

РИС. J. 3. А. ЦОРН. ОФОРТЫ ХОРОШО ВИДНА РАЗЛИЧНАЯ ТРАКТОВКА СВЕТОТЕНИ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ХАРАКТЕРА ОСВЕЩЕНИЯ НАТУ ­ РЫ И ЯРКОСТИ ПОЛЯ АДАПТАЦИИ. КОГДА ПОЛЕМ АДАПТАЦИИ ЯВЛЯЕТСЯ ОСВЕЩЕННАЯ ЧАСТЬ НАТУРЫ, ГЛАЗ ..НАСТРАИВАЕТСЯ НА СВЕТ», И ТЕНИ ВОСПРИНИМАЮТСЯ ГЛУХИМИ И КОНТРАСТНЫМИ (ПЕРВЫЙ ОФОРТ). ЕСЛИ ГЛАЗ «НАСТРОЕН НА ТЕМНОТУ», ОН ХОРОШО ВИДИТ ФОРМУ В ТЕНИ, ЗАТО ОСВЕЩЕН ­ НЫЕ МЕСТА КАЖУТСЯ СЛЕПЯЩИМИ (ВТОРОЙ ОФОРТ)

зрение художника было «настроено» на средние яркости, характеризую ­ щие комнату. Тщательно и подробно написаны все детали интерьера. Этому помогает освещение, к которому привык глаз художника. Солнечный свет, который наполнил комнату золотистыми рефлекса ­ ми, делает ее привлекательной, но яркость солнечного блика оказывает ­ ся слепящей для глаза, настроенного на более низкие яркости. При взгляде на блик глаз теряет контрастную чувствительность и рисунок паркета «исчезает» в том месте, куда упал блик. Художник сознательно нарушает в картине рисунок паркета, он мог бы заставить себя увидеть и изобразить этот рисунок, однако естественность и достоверность впе ­ чатления были бы нарушены, и ощущение света было бы потеряно. Любопытно сравнить эту картину, относящуюся к 1650 г., с работой современного графика О. Верейского. В одной из иллюстраций к поэме А. Твардовского «Дом у дороги» Верейский не изображает то, что, казалось бы, лучше всего освещено в интерьере — залитый солнцем половик, так как яркость солнечного блика в избе при темновой адапта ­ ции художника оказывается слепящей (рис. 2.1,2). 39