Световая архитектура

РИС. 2. 2. А. КУИНДЖИ «БЕРЕЗОВАЯ РОЩА» ТЕМНОВАЯ АДАПТАЦИЯ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ХУДОЖНИКАМИ

ДЛЯ ПЕРЕДАЧИ СОЛНЕЧНОГО ОСВЕЩЕНИЯ. ГЛАЗ,

СОЗДАВАЕМЫМИ

СПРАВЛЯЕТСЯ» С ЯРКОСТЯМИ, ПОЛУЧАЮТ ОДНООБРАЗНУЮ

СОЛНЦЕМ,

НАСТРОЕННЫЙ

И

«НЕ

НА

ТЕНЬ,

МЕСТА, ОСВЕЩЕННЫЕ

ТРАКТОВКУ. ИЗ НАШИХ

ПЛОСКУЮ

СОЛНЦЕМ,

СОВРЕМЕННИКОВ ЭТИМ ПРИЕМОМ ЧАСТО ПОЛЬЗОВАЛСЯ В СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ А. ДЕЙНЕКА

иногда незаметно для человека, но изобразительные приемы вырабаты ­ ваются художниками сознательно. Анализ показывает, что мастера изо ­ бразительного искусства имеют индивидуальные приемы «изображения света», от которых во многом зависит передача ощущения достоверно ­ сти — качества, особенно ценного в архитектурной графике, поскольку она по своему назначению (если дело идет о проектировании) должна носить характер творческого предвидения. Можно заметить, что при темновой адаптации, т. е. при зрении, на ­ строенном на низкие яркости, «на темноту», художник внимательно про ­ слеживает форму в тени, так как именно яркость тени является полем адаптации. Все, что освещено солнцем, оказывается в зоне слепящей яркости. Форма в этой зоне не воспринимается, она «заливается све ­ том», т. е. получает однородную, независимо от собственного цвета и фактуры яркость и окраску. При темновой адаптации участки, осве ­ щенные солнцем, занимают незначительную площадь в поле зрения. Примером блестящего использования эффектов, которые возника ­ ют вследствие темновой адаптации, может служить картина Питера Янсенса «Комната в голландском доме» (рис. 2,1, 1). Чувствуется, что 38