Световая архитектура

В противоположность этому неземному свету большая часть корпуса продолговатого в плане храма остается сравнительно темною, глубина же приделов подчас совершенно тонет во мраке. Пространство кажется безграничным» [3]. Это описание относится, в частности, к интерьеру собора св. Петра в Риме, безграничность пространства которого производит большое впе ­ чатление (рис. 1.8, 2). Свет в интерьере русской церкви всегда выполнял не только ути ­ литарную, но и эстетическую роль. Обращает внимание логичное распо ­ ложение световых барабанов в плане церкви. Главный барабан акцен ­ тирует светом центральное средокрестие плана — архитектурный центр постройки. Свет, льющийся сверху, соответствует всему вертикальному строю интерьера, он вторит его величию и является его неотделимой частью (рис. 1.8, 1). Современная архитектура располагает достаточным количеством примеров мастерского использования света для архитектурных целей. В 1958 г. на Всемирной выставке в Брюсселе арх. Э. Стоун построил павильон США, в котором архитектура, конструкция и освещение пред ­ ставляют одно целое. Композиция этого интересного сооружения доста ­ точно известна и <не нуждается в описании (см. рис. 1.10). Более поздний пример — олимпийский стадион в Токио арх. К. Танге, построенный в 1963 г. Достопримечательность стадиона — перекрытие, сделанное в форме гиперболического параболоида (рис. 1.8, 3). Чувст ­ во света подсказывает Танге прием верхнего освещения стадиона, при котором скользящий свет делает пластически выразительной форму перекрытия. Эффект, создаваемый этим приемом, хорошо виден на приводимой фотографии. Искусственное освещение интерьеров всегда было предметом вни ­ мания архитекторов. Источник света в интерьере — слишком важная деталь, чтобы ею можно было пренебречь в эстетическом смысле. Даже самые элементарные по своей идее подставки для горящей лучи ­ ны в жилищах прошлого поражают красотой; римские подсвечники — целый раздел прикладного искусства, а русские, итальянские или фран ­ цузские люстры относятся к лучшим примерам световой архитектуры интерьера. Создается не просто конструкция для крепления свечей, воз ­ никает художественный замысел — отбросить динамические световые потоки в окружающее пространство гранями стеклянных подвесов и выделить светом красоту люстры. Малая яркость пламени свечи, постоянное движение огня, мерцающие блики создавали ощущение активности, жизни. Люстры, великолепные по форме, пластической и цветовой отделке, являлись подлинным украшением интерьеров. Современный светильник — это тоже элемент световой архитекту ­ ры. Он не просто светотехнический прибор, светильник — это пластиче ­ ская форма, эффект восприятия которой во многом обязан свету лам ­ пы (рис. 1.9).

23