Световая архитектура

РИС. 1.2. БАЗА КОЛОННЫ. АРХИТЕКТУРНАЯ ОТМЫВКА И ФОТО С НАТУРЫ. В АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКЕ КРУГЛАЯ ФОРМА КОЛОННЫ

ПЕРЕДАЕТСЯ ГРАДАЦИЕЙ СВЕТОТЕНИ. ПРИ СОЛ ­

В ТЕНИ

КОЛОННЫ

ОДНАКО, ОСВЕЩЕННЫЙ

НЕЧНОМ ОСВЕЩЕНИИ,

УЧАСТОК

РАВНОЯРКИМ;

КАЖЕТСЯ

С ТРУДОМ ОБНАРУЖИВАЮТСЯ СВЕТОТЕНЕВЫЕ ГРАДАЦИИ

ют на нем такое распределение яркостей, которое правильно передает форму цилиндра (постепенное уменьшение яркости от центральной части цилиндра к его краям). Примыкание колонн в русской архитекту ­ ре — пример использования этого приема экранов. Рассмотрим подробнее, как менялась архитектурная форма в зави ­ симости от характера природного освещения. В качестве примера возьмем такой распространенный в прошлом архитектурный элемент, как колонна. Ее цилиндрическая форма в архи ­ тектурной графике передается приемом «размытого контраста», т. е. постепенным изменением светотени от самого светлого места (бли ­ ка) к темным, Этот графический прием вызывает впечатление цилин ­ дрической формы, и классические отмывки служат по сей день приме ­ ром такого способа передачи формы колонны на плоскости (рис. 1.2). Оказывается, что условия освещения, которые образовали бы подобные световые градации, можно создать только искусственно. При ­ родное освещение, как правило, создает иное распределение яркостей. В солнечный день освещенная часть колонны оказывается практиче ­ ски равнояркой, в затененной же части, если нет дополнительных реф ­ лексов, светотеневые градации читаются с трудом. При восприятии со значительного расстояния различаются всего лишь две градации — свет и тень. Контрастное солнечное освещение создает впечатление, приближа ­ ющееся к тому, какое получается от исполненного тушью черно-белого рисунка, в котором все освещенные участки, независимо от их пластики, имеют одинаковую яркость. Поэтому о форме колонны мы судим не по светотени, а скорее на основании опыта. Большой контраст, создаваемый солнцем, обеспечивает отчетливую видимость детали; однако пластика детали передается не столько сред ­

11