Световая архитектура

небосвода; в этих условиях яркость белой стены обычно оказывается ниже яркости небосвода. Другими словами, светлая по отделке архи ­ тектура воспринимается в пасмурный день силуэтом на фоне неба. Силу- этность храмов и ансамблей является, пожалуй, самым характерным признаком русской архитектуры, свидетельствующим о том, что русские мастера не уступали грекам в искусстве владения светом. Подобно гре ­ кам, они нашли свои архитектурные формы, орнаментику, пластические приемы, соответствующие диффузному освещению. В чем заключается это соответствие? Прежде чем ответить на этот вопрос, надо выяснить, обладает ли вообще диффузный свет формообразующими возможностями? Сущест ­ вует мнение, что при диффузном освещении не образуются тени и поэтому этот вид освещения не представляет интереса для архитекто ­ ра. К этой мысли можно прийти, постигая школу архитектурной графики: все архитектурные формы при обучении отмывке изображаются, как правило, при солнечном освещении. Между тем самобытность русской архитектурной пластики обязана именно тому обстоятельству, что она создавалась с учетом «формооб ­ разующих» возможностей диффузного освещения. Экспериментальные исследования формообразующих возможностей природного рассеянно ­ го освещения, проведенные В. Г. Макаревичем [1], показали следующее: 1) Горизонтальные членения при рассеянном освещении облачным небом более контрастны, чем вертикальные. 2) Распространенное мнение о том, что при диффузном освещении горизонтальные членения для получения высоких контрастов должны иметь большие выносы, не подтверждается ни результатами экспери ­ ментов, ни практикой русской архитектуры. Наиболее контрастны полки с выносом 3 — 7 см. Не потому ли русский карниз — это система полок с небольшими выносами? 3) При диффузном освещении контраст между деталью и фоном в большой степени зависит от характера сопряжения детали с фоном. Плавно сопряженный стык «размывает» световой контраст, особенно при небольших выносах. При солнечном освещении характер сопряже ­ ния детали с фоном оказывает меньшее влияние на величину светоте ­ невого контраста. 4) Контраст вертикальных членений при рассеянном освещении практически мало зависит от величины выноса. 5) При рассеянном освещении наиболее контрастны различного рода врезки. Контраст, создаваемый врезками, зависит от соотношения глубины и ширины врезки, а также от ее действительных размеров. Из двух подобных врезок меньшая всегда более контрастна. Удачно найденные размеры орнаментальных дорожек псковско-новгородской архитектуры делают их активными в пасмурный день. При солнечном освещении контрасты, создаваемые врезками, мало отличаются от контрастов, создаваемых полками. 6) Все точки вертикально стоящего цилиндра при рассеянном осве ­ щении практически равноярки. Это делает цилиндр зрительно плоским. Вертикальные экраны, поставленные слева и справа от цилиндра, созда-

10