Световая архитектура

павильона — зал — архитектор помещает под землей. На поверхности остается только перекрытие на тонких четырех опорах. Вечером, когда солнце садится за павильоном, черное южное небо становится его фо ­ ном. Архитектор думает о том, чтобы архитектура павильона не исчезла в ночи. Перекрытие, опертое на четыре опоры, становится очень эффект ­ ным в ночное время при освещении его снизу и тогда оно кажется парящим в воздухе. Впечатление усиливается тем, что от наблюдателя скрыты средства, которыми достигнут этот эффект. Только подойдя к павильону, посетитель сможет увидеть встроенные в стилобат 22 зер ­ кальные лампы, освещающие перекрытие и опоры. Прием освещения павильона прост и рационален, так как экспози ­ ционная площадь освещается светом, отраженным от перекрытия. Све ­ товая архитектура павильона дополняется светящими стендами и встроенным освещением лестницы, ведущей в зал, расположенный под стилобатом. Освещение представляет собой неотъемлемую часть архитектуры павильона, а сам павильон — пример умелого «вписывания сооружения в природу». Изучение реальных условий привело А. Манжиротти к мыс ­ ли о сохранении композиции вечером: когда небо и море, являющие ­ ся фоном, погружаются в темноту, основа павильона — перекрытие — освещается скрытыми лампами и становится элементом световой архи ­ тектуры. Источники заливающего света всегда должны быть скрыты от зрителя, особенно когда дело касается малых сооружений. Это еще одно доказательство того, что даже самая простая осветительная уста ­ новка должна проектироваться вместе с архитектурой. В обоих примерах, взятых из итальянской практики, световая архи ­ тектура является как бы продолжением и обогащением дневной. Павильон канадской провинции Квебек на Всемирной выставке в Монреале 1967 г. — пример создания искусственным светом нового варианта архитектурной композиции. Создатели канадского павильона (архитекторы Папино, Лажуа, Леб ­ лан, Дюран) решали, по существу, две композиционные задачи, соответ ­ ствующие дневному и вечернему времени работы выставки (рис. 5.4). Стеклянный параллелепипед на четырех опорах днем выглядел как глу ­ хой объем, хотя и был облицован стеклом. Специальное теплозащитное стекло «работало» как зеркало и отражало небо, облака, проезжающие мимо поезда монорельсовой дороги. (Для усиления эффекта зеркаль ­ ного отражения остекление было запроектировано наклонным). Цвет павильона повторял цвет неба. С наступлением темноты свет внутри павильона делал фасад совер ­ шенно иным — прозрачным. Исчезал объем павильона, и перед зрите ­ лем раскрывалось внутреннее пространство интерьера с пандусом, эта ­ жами экспозиции и стендами. Резко изменялся цвет павильона: голубой днем, он становился золотистым вечером с вкраплением белого и чер ­ ного цветов экспозиции.

145

Ю 5192