Световая архитектура

Дом Понти является примером последовательного решения светом архитектурной композиции. Эффектная днем форма здания оказывает ­ ся не менее интересной вечером. Нередко приходится наблюдать, как цельный архитектурный объем превращается с наступлением темноты в нечто аморфное. Хорошо, если зажжен свет во всех окнах. Тогда мы, если не видим, то хотя бы угады ­ ваем габариты здания. Чаще всего этого не бывает, так как расположе ­ ние световых пятен окон не имеет никакого отношения к архитектурно ­ му замыслу. С домом Понти этого не произошло. С наступлением вече ­ ра четко воспринимаются абрис и пластика дома: лоджии, которые фланкируют это здание слева и справа, становятся важными элементами световой архитектуры: в каждой из них помещены две зеркальные лам ­ пы. Вечером вертикали лоджий, становясь светящими, подчеркивают вертикальный строй здания. Освещенный снизу козырек на кровле не только венчает всю композицию, но позволяет понять форму дома в плане, поскольку форма козырька является повторением формы плана. Известно, что вопросы световой архитектуры Д. Понти прорабаты ­ вал на макетах в момент проектирования сооружения. Световое реше ­ ние было результатом творческих поисков; предложения оценивались на макетах в условиях дневного и ночного освещения и проверялись в натуре. В нашей архитектурной практике редко используется макет для раз ­ работки вечернего освещения. Хотя моделирование освещения — дело не легкое, все-таки работа на макете — один из лучших способов реше ­ ния световой архитектуры. В работе Д. Понти осуществлен основной принцип световой архи ­ тектуры: свет используется не только для освещения дома, но прежде всего как средство решения архитектурной задачи. Если это положение считать за исходное, то становится понятным, почему прием заливаю ­ щего света, на который чаще всего рассчитывают на практике, не явля ­ ется универсальным приемом световой архитектуры современного здания. Павильон на международной морской ярмарке в Генуе, построен ­ ный по проекту арх. А. Манжиротти, находится на самом берегу моря (рис. 5. 3). Удивительным кажется то, что расположенный в стороне от главного входа маленький павильон не «затерялся» среди громадных выставочных зданий. Если посетитель свернет влево от главного направ ­ ления движения людского потока (город — бесконечное и по-итальян ­ ски сложное нагромождение домов — останется за спиной), он будет поражен картиной, контрастирующей своей простотой с хаосом города: небо и полоса моря. То и другое ослепительно; солнце светит со сто ­ роны моря. На фоне этой бесконечности и простоты силуэт маленького па ­ вильона. Открытый горизонт, море и свет, льющийся со стороны моря, — основа и начало проекта. Сквозь павильон видна великолепная компози ­ ция, которая создается солнцем, морем, гаванью и пароходами. Ничто не должно мешать этому зрелищу, поэтому единственное помещение

144