Световая архитектура

В большинстве случаев психология творчества такова, что архитек ­ турно-художественные проблемы экстерьера связываются с дневным освещением. Конечно, любое здание (если это потребуется) можно осве ­ тить заливающим светом прожекторов, поставленных вокруг него. По-видимому, эта мысль успокаивает многих архитекторов. Действитель ­ но, заливающий свет используется для создания световой архитектуры. Но это всего лишь одно из средств, которое не всегда дает хорошие результаты. Существует достаточно примеров в современной архитектуре, где искусственный свет является архитектурным средством. Эти примеры рассеяны по разным странам, они не похожи друг на друга, как не похожи творческие почерки архитекторов. Общее, что объ ­ единяет эти примеры, — отношение к искусственному свету. Свет не столько освещает архитектуру, сколько решает архитектурную задачу. В одних случаях светом решается тектоника здания; в других — ритм или метр архитектурной композиции; в третьих — пластика или простран ­ ство, т. е. то, что является определяющим. Светом можно выявить днев ­ ную композицию, можно создать и новую, отличную от «дневной». Когда мы хотим подчеркнуть какое-либо различие, то часто упо ­ требляем сравнение «как день и ночь». Контраст между днем и ночью воспринимается естественным. Поэтому нет ничего противоестественно ­ го в стремлении создать вечернюю архитектуру, построенную на кон ­ трасте с дневной. Примерами, рассказывающими о путях создания световой архитек ­ туры, нам хотелось бы подчеркнуть самое главное: свет — это творче ­ ская проблемами поэтому световая архитектура никогда не получается сама собой. Думать, например, что большие плоскости остекления авто ­ матически создают световую архитектуру, — такая же ошибка, как счи ­ тать, что богатые отделочные материалы гарантируют архитектурное качество интерьера. Остекление, на которое часто рассчитывают в ве ­ чернее время, гарантирует не световую архитектуру, а количество про ­ ходящего света. И только. Здание фирмы «Пирелли» в Милане, построенное по проекту арх. Джио Понти (рис. 5.2), едва ли не самое популярное здание в городе после знаменитого Миланского собора. Можно даже сказать, что этот дом стал архитектурным символом города, а Миланский собор, выпол ­ нявший эту роль до последнего времени, сохранил за собой роль пре ­ красного архитектурного памятника старины. Архитектурная популяр ­ ность обусловлена не размерами здания: дом «Пирелли» расположен в районе, в котором находится несколько высотных композиций, близких ему по размерам. Темные вертикали в торцах дома — небольшие лоджии — и навес, повторяющий форму крыши, не являются чем-то необычным, так как встречаются довольно часто в современной архитектуре. В чем же при ­ чина популярности этого дома?

141