Световая архитектура

Световая панорама нижней части города (Пешта) создается подсве ­ ченными зданиями Государственного собрания (б. Парламент), Нацио ­ нального музея, площади Героев, Парка отдыха. Неоготическая архитектура здания Парламента с наступлением вече ­ ра сохраняет свою выразительность благодаря подсвечиванию основных элементов композиции. Удачно выбрана цветовая гамма освещения: аркады подсвечены красноватым светом, а купол — золотистым. Отра ­ жение в воде дополняет эту картину и делает ее еще более эффектной. Залитые цветным светом архитектурные ансамбли площади Героев, Национального музея, Парка отдыха представляют собой интересные световые акценты на стыках светящих векторов главных улиц города. Созданию световой панорамы Будапешта способствовали исключитель ­ ные природные условия города. Освещение города индивидуально, оно выявляет характер рельефа и застройки, акцентирует внимание на глав ­ ном. Это своеобразие решения делает панораму вечернего Будапешта запоминающейся, а центр города — одним из удачных примеров исполь ­ зования архитектурных возможностей освещения. 2. СВЕТОВАЯ АРХИТЕКТУРА ЗДАНИЙ Световая архитектура зданий так же разнообразна, как и архитекту ­ ра вообще. Можно перечислить приемы и средства световой архитекту ­ ры, но это все равно, что сказать, например, что средствами создания архитектуры жилого дома являются окна, лоджии, балконы и двери. Свет в архитектуре — это творческая проблема. Говорить о свете — значит говорить об архитектурном творчестве, о психологии творчества, о философии архитектуры. Анализируя творчество того или иного архитектора, можно обнару ­ жить, что у одного свет — архитектурная категория, влияющая на замы ­ сел и воплощение, у другого — всего лишь традиционные окна для осве ­ щения помещений. Различие в отношении к свету становится еще более очевидным при анализе не дневной, а вечерней архитектуры. Есть архитекторы (они еще, к сожалению, в меньшинстве), которые не делают различий между естественным и искусственным освещением с точки зрения их роли в архитектуре. Их психология творчества не ограничивается дневным временем. Создаются архитектурные решения, сохраняющие свои пла ­ стические и композиционные качества в вечернее время. Журнал «Япон ­ ская архитектура» приводит на своих страницах, как правило, дневные и вечерние фотографии здания, давая тем самым понять, что вечернее решение является столь же важным, как и дневное. Так воспитывается архитектурное мнение и так популяризируется значение проблемы. Не пора ли и нам, говоря о достоинствах того или иного сооружения, не ограничиваться только обликом здания в дневное время.

140