Строительство Москвы. 1937

Арх. К. H. и Ю. Н. ЯКОВЛЕВЫ

Ор г а н и з о в а т ь Со в е ты п р о е к т и р о вщи к о в На площади Дзержинского стоит большой дом, принадлежавший до революции страхо вому обществу «Россия». Центральный кор пус дома производит вполне нормальное впе чатление, что же касается бокового корпуса, го он срезан под совершенно диким углом. Спрашивается, как же это могло случиться? Очень просто. Соседний участок принадле жал некоей дряхлой старушонке, которая ни в коем случае не соглашалась продать его застройщику, то-есть тому же страховому обществу. Старушку уломать не удалось, «священные права частной собственности», в царской России были неприкосновенны, вот и пришлось срезать угол как попадется. Таких примеров можно привести сотни. В царской Москве царил хаос, каждый строил где хотел, что хотел и как хотел. Мы приведем всего несколько примеров. В Охотном ряду выстроен монументальный Дом СНК СССР и не менее монументальная гостиница «Москва». Эти здания могут нра виться или не нравиться, но одно бесспор но: авторы проектов этих зданий меньше всего думали о создании здесь, в головной части будущего проспекта Ильича, ансамбле вой застройки. Не менее разителен и пример домов в Фуркасовском переулке. Как дом, выстроенный по проекту арх. Фомина, так и дом, выстроенный по проекту арх. Лангман имеют свои достоинства, но ансамбля все же не получилось.

Не лучше обстояло дело и с проектирова нием жилых домов по 1-й Мещанской ул. Проектирование шло здесь одновременно в ряде мастерских, причем авторы проектов работали совершенно оторванно друг от дру га. В результате получился ряд более или менее удовлетворительных проектов, не свя занных ничем, кроме желания их авторов скорее справиться с данным им в последнюю минуту заданием. Также возникает вопрос о том, в какой мере будет увязываться вновь выстроенный по проекту арх. Бурова дом на ул. Горького с общим ансамблем. Как известно эта маги страль будет в будущем комплексно застра иваться новыми домами. Спрашивается, дол жны ли проектировщики, которым будет в свое время предложено работать над ансам блевой застройкой этого отрезка ул. Горько го, брать в качестве отправной точки дом арх. Бурова? Или же, если они сочтут это невозможным, не выпадет ли дом арх. Бу рова целиком и полностью из ансамбля? В связи с этим приходится со всей резко стью сказать, что наши архитекторы еще не достаточно остро осознали свою общую от ветственность за создание грандиозных ан самблей нашей столицы. Архитектор зача стую тщательно скрывает свой проект до момента его утверждения от всех под пред лагом того, что у него, дескать, могут «ук расть» его идею. Приходится слышать раз говоры о том, что совместное творчество над ансамблем «убивает индивидуальность». В результате подставляют друг другу ножку вместо того, чтобы помогать в общем де ле,— в создании высококачественных соору жений. Само собою разумеется, что против таких тенденций надо яростно бороться. Можно участвовать в создании ансамбля, сохраняя при этом яркую индивидуальность. Можно совместно работать над созданием ансамбля без риска того, что «украдут идею». Можно и нужно работать коллективно и коллектив но создавать прекрасные магистрали, площа ди, парки. Возвращаясь к вопросу о проектировании ансамблей мы хотели бы сказать следующее:

Нам при работе над метромостом приш лось изрядно полазить по подходам к мо сту. Москву мы знаем хорошо, и все же мы не могли не поражаться тему, какие хибарки стояли до последнего времени в самом «поэ тическом беспорядке» на набережной Моск ва-реки. И вот здесь, на этой набережной вырос мост, по которому в ближайшие дни проне сутся поезда метро; здесь выросли гранит ные набережные, здесь через самый корот кий промежуток времени возникнет прекрас ная застройка, которая превратит набереж ные в основные магистрали Москвы. В наших руках — все возможности. У нас нет частных собственников, которые могли бы влиять в отрицательную сторону на пла нировку города. Мы можем и должны мы слить ансамблями, проектировать и застра : ивать магистрали, площади, набережные так, чтобы они представляли собой единое целое, спаянное одной мыслью, одной идеей. Ансамблевая застройка не представляет собой чего то принципиально нового, неиз вестного ранее. Архитектор Росси создал в Ленинграде великолепный ансамбль (теагр драмы, ул. Росси, Чернышевская площадь). За границей известен ряд прекрасных ансам блевых застроек. И все же ни один из этих ансамблей нельзя сравнить с тем, что пред стоит сделать нам в новой социалистической Москве. Совершенно изменились масштабы. Если Росси проектировал одну площадь, одну небольшую уличку, то мы хотим со здать и создадим ансамбли таких магистра лей, как Садовое кольцо, как набережные Москва-реки, как ул. Горького. Такая задача, конечно, не по плечу одному архитектору, как бы плодовит и талантлив он ни был. На сцену в качестве создателя ансамбля высту пает коллектив. И тут следует предостеречь от повторения ошибок, допущенных за по следнее время при проектировании ряда ве дущих сооружений Москвы.