Строительство Москвы. 1936

M. ЛКЭТЕНБЕЙ'

В о п р о с ы с к у л ь п т у р н о г о п р о и з в о д с т в а * Скульптурное искусство в нашей стране ста ло культурно-бытовой потребностью широких трудящихся масс. Из далекой Камчатки, из сред неазиатских республик, из Монголии — отовсюду поступают в тірест скульптуры и облицовки требования на скульптуру. стать главными материалами для пьедесталов памятников.

Также нерационально расходовать на произ водство скульптуры крайне нужные нашей инду стрии іи обороне страны цветные металлы (брон за и др. ) . Однако, спрос на художественные отливки в металле огромен. Для одного только канала Волга —- Москва требуется более 3000 іонн художественного литья. Для удовлетворе ния же строительств и выставок одной только Москвы потребуются в ближайшие пять лет десятки тысяч тонн. Приходится только удивляться, что такой прекрасный скульптурный материал, ікак ковкий чугун, совсем не применяется нашими скульп турными организациями, несмотря на отличные работы Каслинского завода. Ковкий чугун под дается чеканке и его можно покрыть, посредст вом гальванизации, глазурью и тонким слоем серебра, никеля и бронзы. В Москве имеется не сколько кустарных бронзовых литейных, но нет ни одного хорошо оборудованного завода, а в Ленинграде ів области бронзового художествен ного литья еще властвует частник. Производственные организации обыкновенно жалуются на отсутствие кадров. Но кадры не создаются вокруг пустого места. Недавно рабо чие «Динамо» чрезвычайно быстро и хорошо отлили в бронзе полуфигуру тов. Кирова для памятника во дворе [завода. Раз производствен ная база была, то и кадры нашлись. Все дело в невероятном консерватизме и в коммерческой мелкости наших художественных организаций. Вполне понятно, что искусство стремится от ражать гигантский размах наших социалисти ческих побед в статуях гигантских размеров. Для канала Волга — Москва запроектированы статуи высотой в 25 метров, для Советского павильона ініа выставке в Париже в 18 мефрш, а вместе с поднятой рукой до 27 метров.. Фи гуры на новых мостах Москвы, на доме НКТП , уж не говоря о Дворце Советов, будут огром ных размеров. Наилучшим материалом для та ких статуй является нержавеющая сталь, кото рую можно никелировать, серебрить, вообще металлизировать посредством гальванизации. К тому же необязательно отливать такие ог ромные фигуры —• их следует создать частями, посредством выколачивания, чеканки и ковки, а потом соединять части 'электросваркой. Для сварки же тонкая сталь удобнее меди и бронзы. Пригодность стекла для скульптуры, особенно для скульптуры малых форм, вне сомнения. Массовое производство скульптуры из стекла очень облегчено. Стекло также ценно тем, что ему можно придать любую окраску. И все же... «воз и ныне там». Пригодность пластмассы для отливок скуль птуры малых форм (бытовой, кабинетной) до казана, но наши организации предпочитают скверный во всех отношениях гипс (спокойнее и прибыльней) и потому пластмасса не приме няется.

К сожалению, наши творческие организации И предприятия, производящие скульптуру, совер шенно не подготовлены к сколько-нибудь пол ному удовлетворению этого огромного спроса. Причина этого в том, что творческие организа ции еще не развернули своей работы так, что бы дать производству, отвечающие всем требова ниям спроса, лучшие образцы массовых произве дений скульптурного искусства, а предприятия, производящие скульптуру, ие только не имеют соответствующих образцов, этих произведений, но и не располагают необходимой технически оснащенной производственной 'базой. скульптуры Основным материалом массовой скульптуры является гипс, но ни одно из предприятий не может похвастаться наличием скульптурного пипіса высокого качества. Большинство произ веденных скульптурных отливок в гипсе в ка чественном отношении настолько низко, что не выдерживает критики, а скульптура в цементе, как правило, отливается и обрабатывается так, что оригинал произведения искажается до не узнаваемости. Цемент станет хорошіим скульптурным мате риалом только тогда, когда будет освоено про изводство цветного цемента и когда его компо нентами будут не мраморная крошка и обыкно венный пвсоік, а мраморный или гранитный пе сок, в зависимости от колера цемента и харак тера самой скульптуры. Только тогда будет возможно дать цементной скульптуре любую даже полированную фактуру. Технических пре пятствий к производству цветных цементов нет. К сожалению, климат большей части терри тории нашей страны не позволяет ставить мра морную скульптуру на открытом воздухе. К то му же мы не полируем (или .шлифуем) мрамор ную скульптуру, а чеканим, куем мрамор, и этим, во-первых, совершенно іне выявляем красоту ма териала и, во вторых, ослабляем сопротивление мрамора резким колебаниям температуры и воз действиям сырости и іветра. Скульптура из ко ванного, не полированного гранита, весьма часто портит художественное восприятие скульптур ного образа. К тому же мрамор и гранит чрез вычайно тяжелы и дороги, особенно теперь, когда количественно кадры мраморщиков и гра нитчиков совершенно не соответствуют огром ному спросу на скульптуру. Считать мрамор и гранит основными материалами скульптуры в нашей стране не следует. З а т о полированные граниты, лабрадориты и габронариты должны Материал

* В порядкз обсуждения.