Строительство Москвы. 1933

Проект здания ?-х академий в Париже—Арх. Густ. 1778 г.

было предс т а вление о «нормальной» высоте греческой колонны. В ре зульт а т е огромная н а р у ж н а я ма с с а Ко ли з е я ока з ала с ь р а з л оже нной н а множество о т д е л ьных ячеек (ядром к а жд о й ячейки был а статуя или в -самом ни з у человек , п р о х о д ящий под аркой) , оіриенги-рован л ы х н а чело-века, что -сделало д л я -глава п-онятной н.і р ужную композицию, а в-месте с тем не уме ньшило и впеча тления г рандио знос ти з дания , которое составлено и з огромного числа э т и к ячеек. Однако, недостатком этой жоміп-овиции я в л я е т с я е-е равдр-обленность. Чре з вычайно поучит ельно решение н а р ужной компо з иции Пантеона (117—138 г.г.). Тр удно по-верить, стоя перед Пантеон-ом, что его высота достигает около 4-5 м, г. е. почти достигает выс о ты -Кодии-ея, в к люч а я над строенный п-озднее в е рхний э т аж (ширин а на ружно г о цилиндр а -Пантеона ооста-вляет около 55 м) . Прпыцн г оформления н а р ужн о г о об'-сма тут совершенно дру ГОЙ. . ; В Пантеоне удалось преодолеть ту др-обн-оютъ -в на р ужном оформлении , ко т ора я т а к х а р а к т е рн а д л я Ко ли з е я : не сколько на г роможденных друг т а дру г а ор - деров, нормального р а зме р а з аменены одніи-м ордерам увеличенного -размера ( колонны около ' 15 м) . -В связи с этим -ордер не про-иизыв-ал собой, к а к в Колизее , це ликом н а р ужные м а с сы з дания , а отделился ют -них: с з ади -выступает мощный -сплошной цилиндр , ув енчан - ный куполом, перед ним поставлен іпортик. Выс о кий треугольник фр-онтоін-а и а т т и к а (ішрямо-утольная стенка) над ним -связывают ордер -с основной массой с-зади. При помощи переднего пюртшк-а в н а р ужн ую ком по зицию Пантеона т оже внесена человеческая -ме-рка, п р и чем огромная ма с с а подчинена чело-веку п р и по средстве кол-онн. Но- н а р ужный в и д -здаіния односторон не -подчеркивает входную сторону в уще рб ос т альным точкам зрения , д л я которых выс тупае т ів качестве глав ного элемента слабо р а с чл ененна я м-аоса, (воспринимае мая зрителем, -как з а д н я я сторона з д а ни я . Д л я мону ментального -здания э то к р у п ный недостаток , т а к к а к о-но не одинаково .действует на, все стороны к а к вели чественный об'-ем, -а рас-считано только ін-а то, чтобы быт ь соз ерцаемым с глаин-ой, передней , лицевой стор-оіны. Кроме того. Пантеон прои з в оди т н-а ар-ителя (впечатле ние , что он меньше , чем -он есть н а самом деле . Это происходит о т того, что на фасаде з дания господствует единств-е-ниый ордер , -выделенный по сравнению с зад ней массой, к а к г л а в н а я часть. А греческий ордер свя зан с небольшими «нормальными» для него ра змерами . Поэтому з рит ель -сводит все з д а ни е к этим небольшим человеческим р а зме р ам и в его щредстадаж -нии дейст - ви т е л ьные гораздо более к р у пные р а зме ры -умень шаются . ОРДЕР , ОТДЕЛЕННЫЙ О Т З Д А Н И Й

План

(ши р ин а около 112 м, -высота около- 44 м) прикрыв а е т с-обой -сам-о здание , только ма с сивный куп-ол выс т упа е т сверху. Эта фа с а дна я -стена расчленена , огромными колоннами , которые -об' едиияют д в а -этажа окон; -вы сота к олонн достигает 30 м. Фаоад о-ообенна сильно выделен /и подчеркнут колоннадой эллиптической фор мы (ши р и н а -около 240 м, глубина -около 190 м.) с обелиском нр-огив середины фасад-а и д в умя фонтана - ми в центр-ах эллипса . Эта к олонн а д а ін-е по з воля е т подойти к зданию с других сторон и н а пр а в л я е т -зри т е л я к главному фасаду . Т а к а я компо з иция делает во ѳ моианым восприятие з д а н и я только в близи-, т ак к а к к о л онн а ды и фа-сад ра с крыв ают с я вполне только дл я того, к т о вошел в (колоннаду. Е с л и мы себе представим, что колонны фа с а д а со бора Пе т р а -в Риме втрое в ыше -колонн? Парфенона , те мы особенно -ясно поймем, что в -этом з д а нии еще го раздо сильнее , чем в Пантеоне скрадыв ают с я действи т ельные р а зме ры -из-за того, чгоі с -греческим ордером, который поло-жен в основу оформл е ния -собора Петра, с в я з ана о і г еределеншя скала размер-о-в, ориентирован мая н а «мо-нументализи-рова-штого» человека .

Б Л Е С Т Я Щ Е Е С О З Д А Н И Е Ф Р А Н Ц У З С К О Г О К Л А С С И Ц И З М А

Проблема оформления отромньгх н а р ужных масс при iro-qpeдетве- греческого -ордера, свя зывающе го на руж н ы й о-б'ем з д ания -с челов-ече-окой -меркой, совершенно по-новому -была поставлена и ра зрешена в -эпоху клас - сицизма во Франции непосредственно перед францу з - ской Революцией . Француз ский клароициз-м преодо лел : 1) фа-садно-сть большого монументального зд-аяиія, преобладание в нем одной лице вой главной -стороны 2) каокуще-еся уменьшение ра ѳ меро-в в зависимости от господства греческого ордера .

ИДЕЯ ВЫДЕ Л Е НИЯ Л ИЦ Е В О Г О

ФА С А Д А

- -Идея римской а р хи т е к т у ры на в с е во зможные л а ды ра з раба тыв алис ь последующей а р х и т е к т у р о й Европы. В XVI I веке оо ѳ дш существующий п о нын е заімеч-а т е л ь пый фасад со-бор-а Петра в Риме . Ид е я выд е л е ни я лицевого фасада монументального з д а ни я н ашл а в этом -случае свое к р а йн е е выр аже ни е . Огромна« -степа