Строительство Москвы. 1933

спелого покрыт ия и легкой колош-ады между ними ; об ' еданение количественного стиля, выражающегося в громадных ра змерах (целого, я греческой колонны требующей -небольших размеров . Одна особенность мавсолея окончательно ра зрушает в зрителе впеча тление грандиозного з дания : четверка лошадей с коле сницей и статуей Маівсолаі н а ней, кото-рая помещала с ь на о-собоім постаменте на вершине пирамиды ( с т а туя Мавсола имеется в тонном гипсо вом -слепке в Музее изобра зительных искусств в Мо скве) . Из-за того, что эта скульптурная -группа очень в-едиіка, оіяа с ил ь но уме н ьша е т кажущие с я ра змеры мавсолея: впечатление граидн-озности оо-верш-еяно пропадает. -Царица захотела в-озвелшчить мужа , поме стив его и з ображение на в е ршин е гро-бницы в очень большом -размере. На -саім-ом же деле вышло наоборот: как ра е большие ріаз-мерьг скульптурной группы, кото рая з а в е рша л а з д а ни е , способствовали тому, что гроб ница кажется меньше, чем она есть на самом деле. А между тем з а д а ч ей монументальной архитектуры, ко торая хочет созда т ь (наружным оформлением з дания величественное впечатление , -является — создать впе чатление, что -монументальное сооружен-ие больше, чем оно есть на самом деле. Совершенно по -иному подошли спустя -несколько столетий к той же з адаче сочетания огромных наруж ных масс и -греческого ордера, римские архитекторы. Перед ними стояла грандио зна я ^задача со-здания амфи театра, вместимостью около -50 ООО чело-веж -зрителей на эллиптическом плане , п р и чем, н а иб о л ьша я д л и н а сооружения р а в н а около 187 м, наибольшая ши р и н а 155 м, высота—около -5-5 м (верхний этаж, состоящий из сплошных стен, надстроен шо-зднее, хотя -еще, конечно, в римское время ; бе знево высота -нижних трех э т ажей составляет около- 38 м) . П-о-лучіиівшаяся к-олоссальная н а р у жн а я масса не уступ-ала по своим раз мерам самым большим сооружениям египетской архи тектуры. Но н е могло -быть, однако- и речи о том, что бы ставить этот н а р ужный -об'ем н-ерасчленен.ны-ч. На это мог б ы решит ь с я только в-ост-очный архитек тор. Нуиш-о было гигантскую н а р ужн ую массу Колизел приблизить к человеку , расчленить ее так, чтобы этим членением вне с ти в a-рхитектуру Коли з е я человече ские отношения , ра збив этим д а в ящий характер цело го. Архитекторам Колиз е я п р ишл а ші помощь т а кон структивная система вну т р енних кодо-в-таллеірей, которая был а п р и н я т а «ми к а к субс т рукцив мест для зрителей . Эти шалл-ереи они о т к рыли гаа н а т ужных стенах ряд ами арок на массивных столбах. Нижние из ряд-о-в арок -служили входами, и это был о блестя щим ра з решением проблемы -входов, которые в ошром вом количе с т в е окружают амфитеатр. Несомненно, что в этой мыс ли использована идея греческого пери пт ера (храма, -окруженного со всех сторон колоннами) . Кольцо н ижн и х арок в-ход-ов повторено выше дв ажды во 2-м и 3-м э т ажах . Ка к греческий периптер , Колизей открыт во в-се стороны отверстиями, спло-шь прорезы вающими и р а з л а г ающим« его наружную массу . Высота арок -определилась ориентацией на чело-ве ка , ' дл я д в иже н и й которого -были предна значены рал лереи. Ведь в этих галлереях Коли з е я мы имеем про тотипы н аши х -этажей, которые р-квнчателыно сложи лис ь только Б -эпоху Ренессанса . Поэтому не случайно, что -высота арок на ' н а р ужных -частях -Колизея прибли зительно -равнялась -классическому греческому о-рдеру. Это и на толкнуло архитекторов Колиз ея н а мы-сль приставить -снаружи к столбам между арками грече ские ордера и этим самым -еще сильнее перекроить огромную массу Коли-зея п о человеческой мерке . В двух верхних арочных э тажах -под каждой аркой стояло- по статуе _ ѳ т о окончательно «очеловечило» н а р ужны е ма с сы -здания. Характерно , что в Колизее греческий ордер сохра н и л -свою нормальную высоту и что поэ тому о н повто рен но в е р тик а ли несколько раз . Можно было бы пред ставить -себе вместо этого н,алр. две линии арок об'е диненньміи одним ордером большого ра змера . Однако, архитекторы Колиз ея -этого не сделали, т а к -как живо „ О Ч Е Л О В Е Ч Е Н И Е " Р А ЗМЕ РОВ

Пантеон Рима (117 - 138 г. г.)

Собор Петра в Риме (XVII век)

окр аины издавна были зн-аікомы с -греческой куль т у - рой, которая глубоко -проникла в Азию и смешивалась там -с культурами во-сточно-феодальных государств. Поэтому понятно , ч т о д л я постр-ойки Маівсолея были при з в а ны греческие мастера, однако , персидс к а я цари ца сама да в а л а им у к а з а ния к а к строить -гробницу. Мав-содей сильно отличается от греческих монумен т альных з д аний . Прежде всего бросаются в -глаза ко лоссальные размеры этою сооружения . Его основание раів-но 66X77 , 5 м, высота достигла 46 м. Мавсолей должен был соперничать с -постройками древнего Егип та. Перед -нам-в -проявление типичного для востока «ко лнчественного стиля . Но -греческие архитекторы вклю чили -греческий ордер, к олонны в архитектурную ком позицию гробницы. Эти колонны не занимают всей вы соты -здлания, т а к к а к это было невозможно, ввиду ог ромных размеров с ооружения : к о л о н ны поставлены ка большой постамент , к о т о рый по своей высоте превы шает -высоту к о л ош . -Над -антаблементам в-о-з-вышается ступенчатая п-ирамида, к о т о р а я наве яна египетскими памятниками . В общем в основе мав-солея л ежит эклектическая мысль : водру зит ь египетскую пирамиду н а греческий храм. Но -еще более не уда чным являе т ся соединение ра з личных комп-овтщио-нных элементов: огромного тяжелого нижнего постамента , тяжелого млс-