Строительство Москвы. 1933

а р х и т е к т у р н о е с е г о д н я M я с H и ц к о V и1 у л и ц ы

а р х . а . к а р р а рактеризованных в отношении низа, верха, правой и левой сторон, жесткая рамка торцов значительно снижают активность восприятия. Этими архитектурными приемами арх. Корбюзье иллюстрирует свои тезисы о конструктивности, рациональности и понятие совершенной формы. Строгая пропорциональность, размах, вырази тельность контрастов (глухие торцы и застеклен ный центр), поражают на первых порах воображе ние зрителя, вызывая ощущение рациональности организованности, плановости. Но затем убежда ешься, что ото только иллюзия, т. к. становится ясным, что чрезмерное остекление применено в, целях достижения экспрессии с ущербом для логи ки момент отопления—неэффективность в экспло атации, удорожание, вызванное применением вы носной консольной конструкции, наличие чрезвы чайно шумной проезжей общегородской магистрали ограниченность перспективы и горизонтов—кроме напротив лежачего соседа ничего не увидишь и т. д.) К тому-же одной игры объемов становится мало, т. к. оголенные и не обработанные поверхно, сти не вызывают к себе творческого активного отношения. Искусственный отказ от богатства рит мообраЗований на плоскости воспринимается не приятно. Искусственно низкий бас Корбюзье, за нятый изображением борьбы основных и главных, формообразующих контрастов иногда даже срывает ся на комический фальцет—напр. нелепейший слу чай с бесконечными лентами радиаторов, красую щихся по всем этажам в центральной застекленной части здания, тюремные окошечки главного фасада и пр. Здания 1-ой очереди строительства, организова но на принципе простой симметрии, хотя и прият ной глазу, но все-ж ѳ быстро приедающейся, как все, что слишком быстро усваивается. Работы по корпусам 1-ой очереди близятся к концу. Наружная облицовка сооружения ведется артикским туфом, переплеты металлические с комбинированным ос теклением шлифованным и не шлифованным (дающим матовую поверхность) зеркальным стек лом. В здании вводятся пандусы. Для внутренней отделки здания будут использованы мрамор, гра нит, штукатурка с мраморной и гранитной крош кой. Давно выстроенное здание Госторга и строящий ся „Дом Книги" (арх. Б. Великовский) представля ют собою сооружения но преимуществу админи стративно-конторского типа и выдержаны, как и здания Наркомлегпрома в конструктивистическом стиле. Последнее здание будет колоссальным, ряд корпусов его будет высотою до 22 этажей. Каркас и перекрытия железобетонные. Стены из артикско го туфа. Об архитектуре здания, пока оно подня лось еще не очень высоко от земли следовало бы поговорить особо. Во всяком случае проект, по

Успехи партии и рабочего класса в борьбе з а со циалистическую перестройку страны поставили на очередь грандиозные задачи строительства но вых городов и реконструкции старых, превращая их в культурно, технически и хозяйственно разви тые пролетарские центры. Сейчас в порядке рабо чего дня архитектора стоит необходимость вписать камнем и бетином ускорение темпов, плановость с т р о и т е л ь с т в а , его высокую научную, техническую и художественную обоснованость. Москва—красная пролетарская столица должна дать образцы решений труднейшей архитектурной проблемы сочетания „старого и нового", сочетания имеющегося в наличии архитектурного фонда с новыми постройками. Выразительный пример таких трудностей иллю стрирует Мясницкая ул., долженствующая объе денить в единый архитектурный комплекс такие противоположности, как большое количество домов в скверном вкусе провинциального европеизма и русского модерна безудержно покрытых орнамен тальной сыпью вычурной символики и декаданса с одной стороны и произведения оголенной конструк тивистической формы, как скелетообразные грома ды Госторга, Госиздата, Наркомлегпрома с другой. Архитектура дома Наркомлегпрома арх. Корбюзье это грандиозная по своему размаху попытка усво ения наиболее радикальных западно европейских технических и художественных форм, попытка в строительной практике прочувствовать новые уста новки, настойчиво повторяемые тезисы: „целесо образность" „рациональность" „разумность" архи тектурного оформления, в отличие от „романтики" и „эмоциональности" стилизаторства и декоратив ного модернистского зодчества. Корбюзье в своей постройке геометрически четки ми членениями масс, прямыми линиями, комбина циями конструктивных элементов сооружения стре мился к созданию эстетичекого эффекта без помощи фасадной орнаментики. . Он играет на основных контрастах—глухие торцы крыльев и сплошная» гигантская плоскость остекленения центральной части. Таким образом, пространство заключенное внутри помещения получает как-бы продолжение наружу, переходит во внешнее пространство. Моментами „переливания" пространства Корбюзье пользуется широко. Столбы—сваи 1-го этажа, несущие на на себе сооружение, отрывают как бы последние от прочной связи с землей, сообщая впечатление легкости и даже подвижности, одновременно спо собствуя переливанию пространства улицы в прос транство участка—двора. Отсутствие ритмических моментов в обработке огромных по своему протяжению стеклянных плос костей и равномерное распределение оконных проемов в других частях сооружения—слабо оха