Строительство Москвы. 1933

место проектировщика на стройке

Одним из преимуществ нашего социалистического строя против стран капитализма является то, чго мы можем направить строительство по тому или иному руслу в интересах красоты города. Если к организации такого дела будут привлече ны люди с большой волей и облеченные полнотой власти, а в аппарате будут работать архитекторы с инициативой, выдумкой и архитектурной изобрета тельно стью, то эффект получится уже в ближайшие годы и Москва получит ряд ансамблей, доведенных до полного блеска. Думаю, что правильно будет в первую очередь наметить для проработки такие площади и куски города, которые уже имеют сооружения большой архитектурной ценности. Здесь на 50°/о дело уже сде лано. Во вторую очередь надо наметить новые квар талы, площади и магистрали. При расстановке архитектурных сил должны быть учтены способности и уклоны каждого мастера. На исторические площади следует поставить мастеров с монументальным уклоном, на новые—мастеров но вейших течений. Пока еще мы не имеем узаконенного стиля нашей эпохи. Мы еще в пути, а не у цели. Встреча и со ревнование различных архитектурных течений не в дискуссиях или на бумаге, а на стройке, поможет

а р х . г. я. в о л ь ф е н з о н

Одной из насущных проблем архитектурного твор чества является сейчас вопрос о приближении про ектировщика к постройке. Задачей архитектора во все времена являлось не только составление проекта, но и ответственное ру ководство всеми процессами, связанными с претво рением в камень, дерево и железо композиционной идеи автора. Работа проектировщика и возведение здания в натуре является неразрывными элементами одного единого процесса. Проектировщик, оторванный от стройки, неизбеж но теряет квалификацию архитектора, превращаясь в рисовальщика. Опыт московского строительства подтверждает это обстоятельство в полной мере. В годы 1927—29, когда строительные и проектные организации были часто об'единены (примеры: Мос строй, Госстрой, Текстильстрой и т. п.), был создан ряд вполне удовлетворительных в качественном от ношении сооружений, значительно превосходящих по качеству то, что было сделано в последующие годы, в период выделения проектной работы в круп ные самостоятельные единицы. Реконструкция проектно-планировочного дела и на чало работы по переустройству внешнего облика Мо сквы должны проходить под лозунгом перенесения творчества архитектора на стройку. Мне думается, что этому могло бы способствовать осуществление следующих мер: 1. Разрешение на право производства работ должно выдаваться лишь при условии представления под писки автора проекта в том, что до конца построй ки им будет осуществляться архитектурное и тех ническое наблюдение. 2. Автор проекта наравне со строительной органи зацией должен отвечать за архитектурное и техни ческое качество сооружения. 3. Как правило, в разгар строительства, автор должен ежедневно бывать на постройке, осуществляя в качестве доверенного застройщика полное архи тектурно-художественное и техническое руководство. В целях улучшения внешнего вида Москвы и при дания ей облика, достойного столицы первого в мире социалистического государства, необходимо: 1. Концентрировать строительство на основных ма гистралях города. 2. Провести ряд конкурсов на оформление маги стралей и площадей. 3. При отводе участков застройщикам, требовать от них подчинения проекта архитектурному ансамб лю улицы «ли площади. 4. Не считать застройку законченной и годной к приемке, пока не будут в полном соответствии с про ектом выполнены все работы по отделке фасадов и благоустройству участка (оштукатурка, лепные ра боты, скульптура, насаждения, ограды и т. п.). 5. Необходимо привести в порядок все выстроен ное в Москве за последние годы, и в архитектур ном отношении недостаточно удовлетворительное, путем переделки внешнего оформления, оштукатурки фасадов и осуществления всех работ по наружному благоустройству участков.

делу рождения нашего советского стиля. за создание архитектурных ансамблей

б . а к о н д р аше в зам. гл. арх. any

Трехлетний опыт моей работы в Пипрогоре выявил необходимость наряду с планировкой вести одновре менно реальное проектирование об'ектов города, а также руководство постройками в натуре. Это дает возможность наиболее эффективно и правильно осу ществлять общий архитектурный замысел города. Планировка из ствлеченной превращается в реальную. Такой комплексный метод планировки города, про ектировки зданий и наблюдения за строительством Г'ипрогор осуществляет в городе Бобриках. Москва является об'ектом чрезвычайно мощным и ответственным. Здесь дана установка на проектирова ние больших ансамблей. Между тем у нас часто одну и ту же площадь, один и тот же квартал или отрезок улицы делают несколько авторов. Характерный при мер—угол Орликова переулка и Садовой улицы, где лом Наркомзема, запроектирован академиком арх. А. В. Щусевым, а дом Книги Огиза, архитектором Великовским. Оба здания осваивают один общий участок, а надлежащей архитектурной увязки между зданиями нет. Архитектурно-художественный совет АПУ лишь в одном из последних заседаний вынес постановление провести такую увязку. Все это выявляет необходимость сосредоточить пла нировку, проектирование и наблюдение за строитель ством в руках одних мастеров. Параллелизм в работе АПУ и Моспроекта несом ненен. Достаточно указать на существование в АПУ и Моспроекте самостоятельных двух архитектурно художественных Советов. Бывают случаи, что проек ты, принятые архитектурно-художественным Советом Моспроекта, бракуются архитектурно-художествен ным Советом АПУ. Сейчас поднят вопрос о приближении работников АПУ к самому строительству. Это, конечно, необходи мо. Но в то же время не следует забывать, что АПУ должно усиленно продолжать работу но детальной планировке улиц, площадей, выдаче красных линий и пр.