Строительство Москвы. 1932

Ла. Может-быть кое-что из римского отдела правиль нее было было бы перенести в отдел эллинистический, так как эллинистическая архитектура сильно влияла на древнейший период римского' зодчества, ікоторое в это время зачастую являлось не более как эллини стической архитектурой на почве Италии. Желатель но было бы также выделить некоторые наиболее -вы дающиеся памятники Рима, замечательные по своей грандиозности и по архитектурному замыслу, а также полнее представить жилую архитектуру, главным об разом городскую (Остия). На что является беспорно очень Крупным дефектом римского отдела, это отсут ствие материала, характеризующего римскую технику, которая в корне отличалась от техники греческой ар хитектуры и которая произвела глубокий переворот в строительном деле. Я имею ввиду -своеобразный «римский бетон», ту «конкретную систему», как ее на зывают исследователи, которая основана на самых простых мыслях и вместе -с тём насыщена остроум ными приемами и изобретениями. Этаі техника, ко торая подробно описана и изучена в капитальном труде О. Шуази является основой всего римского ар хитектурного стиля и, без знакомства с основными ее принципами о-стаются непонятными такие капиталь ные произведения древне-римской архитектуры, как Пантеон или Базилика Константина, остаются непонят ными основные принципы древне римского сводчатого стиля. На выставке есть образцы кладки стен из Керчи и Херсонеса, предстаівлен-ные хорошими большими фотографиями, а о римском бетоне забыли. Большего внимания с точки зрения техники, конструкции и ар хитектурных особенностей заслуживает и «Оофия» в Константинополе, с известной точки зрения ' являюща яся конечным звеном развития римского зодчества. КИТАЙСКАЯ, ИНДИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА Китай, Индия я Мусульманское зодчество, представ лены слишком сжато. Персия -эпохи Оа-соанидов поч ти совсем отсутствует и кроме тотс -оторвана от древ нейшей персидской архитектуры. Такая чрезмерная сжатость привела к тому, что не достаточно выявлены основные черты китайской, ин дийской и мусульманской архитектуры—-этих ярких и индивидуальных архитектурных стилей. Загнаные в маленький уголок, -стиснутые на сравнительно неболь ших щитах экспонаты, иллюстрирующиеі эти стили дают -мелькание' вычурных и причудливых форм, « ЕО сточную» «пестроту», за которой невозможно разоб рать характерных особенностей каждой -из этих ар хитектур. Е В Р О П Е Й С К А Я А Р ХИ Т Е К Т У Р А Основные этапы -развития европейской архитектуры показаны -на выставке особенно полно и хорошо. Этикетаж отличается ясностью и четко проводит ряд основных руководящих мыслей, дающих основной ко стяк для иллюстративного материала. Виды и черте жи лучше увязаны между собой,выделены характер ные черты -каждого отдельного архитектурного стиля, а вместе с тем достаточно подчеркнуты и общие ли нии развития европейской архитектуры. Ясно выявлены, основные черты романского и готи- . ч-еското стилей,- а также те особые пути, которыми шло развитие архитектуры в Италии. Желательно бы ло бы только более полное о-свзщение поздней готи ки, так называемого «пламенеющего» стиля. Тотда ав торы убедились бы, что поздняя готика не «до -край ности подчеркивает вертикальное направление» как сказало в этикетке, а -наоборот, подчеркивает гория зонталь,. откуда и пошло характерное название «го ризонтальной готик-и». В; 'показе итальянской архитектуры XV I—ХУ І І ве ков бросается в глаза очень большой пробел: на вы ставке' недостает двух самых -замечательных- архдтек-. то-ров X V I века Брамаите и Микельанджело.-Бет Тем

П И Ч І І

ЕІЧІ»-Ч!

S T * * * "

План Египетского дома. Бросается в глаза, в отличив от египетского храма, ассимвтрическое расположение помеще ний, вызванное прак тическими потребнос тями повседневной жизни.

ниетто Брамалте, нет ме. Э'ато зачем-то выставлена фотография церкви мона стыря Оаи-Бернардин-о в Урбвно, наружный вид ко торой не дает -нужного -представления -о творчестве Браманте. Не повезло -и Микельанджело, отцу барок ко. Дан чертеж лестницы, библиотеки Лаур-енцианы во Флоренции, -н-о он -ни в какой мере не может заме нить общего вида, помещения с лестницей, которая яв ляется; краеугольным камнем истории новой европей ской архитектуры. -Нехватает и внутреннего вида его капеллы Меди чи и -общего вида • пл-ощади -Капитолия, оформлен ной дворцами по проекту Микельанджело—этого пер вого ансамбля в истории европейской архитектуры. В тексте перечисляются наиболее крупные архитекто ры X V I века в Италии, к -которым отнесены (Браман те, МикелеОан-Микеле я Палладио. Значение Мике зіе-і -Оан-Микеле -беспорню преувеличено. На его ме сто, к-о-нечио, нужно поставить Микельанджело. Не до стает и -некоторых выдающихся памятников бе-з кото рых -нельзя,-обойтись. По существу не достаточно пред ставлен собо-р Петра в (Риме, так как нет фототрафии его внутреннего и -наружного вида, а гравюры сильно искажают впечатление. Нет и палаццо Фарнезе, виллы папы Юлия I I I и -много другого, что следовало бы по местить, может бьгіъ за счет выставленного материала. •Показ северно-европейской архитектуры Х Ѵ Ц-Х Ѵ І І І века несколько перегружен материалом, при чем из за -этого недостаточно ярко представлены три момен та в развитии европейского зодчества. Зритель совер шенно не получает представления о Версале. Совер шенно отсутствует -общий план Версаля и недостаточ но -показан его па-рк. Между тем -садовый ансамбль Ве-рсаля чрезвычайно характерный для -своего времени, обо-значает важный -этап в р-аввигии архитектуры и вы звал бесчисленные подражеіння в-о всех концах Ев ропы. Единственно х-о-рошая фотография общею вида дворца, Версаля, р-азорвалась пополам, что не позволя ет как -следует воспринять и этот вид. Слишком мало представлена внутренняя -отделка помещений рококо. Не получается достаточного впечатления о своеобразии этого -стиля. Наконец, не представлен и не выделен в достаточной степени английский сад —• эт-о замеча тельное оо-здание европейской архитектуры XV I I I ве ка. Плохо показана русская архитектура. Посвященные ей, растерзанные на отдельные части иллюстрации- не дают цельного -представления о развитии архитектуры в России. Ярким образчиком такой трактовки является щит, -озаглавленный «барокко в России», на кото-ром находим -об'единенными следующие памятники: п-се-в до-т-остика Царицынского и Петровского двороцов, дом Лапина в Пскове, церковь в ОКІижах, Петропавловский собо-р в Ленинграде, церковь -в. Филях. его проекта -собора Петра в Ри-