Строительство Москвы. 1932

скульптуре-меото Советская архитектурная общественность призвана к Такому делу, как художественное оформление сто лицы пролетарского государства. Художественнее оформление МсОкры—кошгссальшя и (ответственнейшая задача, значение которой, а / вме - ctael с теім и сл-оокноість которой еще больше возраста ют tor того, что) этэ| оформление должно производить ся в момент реконструкции Москвы, Одновременно с ее перепланированием. ' } Не один раз уже были подчеркнуты ошибки, допу щенные в московских новостройках. Строители часто решали, что строить по-новому—значит встроить уп рощенно, устранить В £ е, что способствует укірашениір здания, все, что оформляет его художественно, де лает его красивым. Те же ошибки—пренебрежение и стилю здания еще в большей степени обнаружи лись и в надстройках над старыми зданиями, мно гие из которых просто обезображены возведенными на них надстройками: без всякой архитектурной увяз ки со старым зданием. і . , , , Необходимо помнить также об огромных возможно стях оформления, создаваемых искусством живописи (фрески) и особенно скульптуры. Практика ново строек! заставляет говорить об этом. Об украшении строительства скульптурой вспоминают обыкновенно уже после того, как стройка окончена и оказыва ется,. что архитектура ее такова, что для /скульп туры просто нет места. А так -как Скульптура все же .нужна, то и приходится прилепить ее где и как попало. В таном же, а верио еще в более пла чевной положении Оказались роспись, фреска. Все это ягоды одного поля—упрощенчества,! недооценки ху дожественного оформления. В полнолс соответствии с этим находятся И самые методы, применяемые к организации скульптурного оформления: обыкновенно! хозяин стройки, проспав все сроки для оформления,, не предусмотрев егоі ,в своих сметах, наскоро сговаривается с каким/либоі покладистым скудьтором-ОДинвчкой, которого ему уда ется убедить приспособить- где-нибудь скульпту ру и іпритоді в УаКіи ѳ сроки, которые могут гарантиро вать только явную халтуру. На этой почве .имеют место многочисленные факты, граничащие с анекдоі тами. Например в столице Одной из наших /АССР, решили украсить площадь огромной групповой жом позицией на тему из эпохи гражданской войны и партизанского движения и поручили это дело! одному партизану на том -основании, что 1 он. . . брат скульп тора! • К сожалению тайих анекдотов не мало. Не мало, и денег выброшено на ветер. Общ ѳ ствеинюейьі к! 'делу художественного оформления привлечейа крайне слабо 1 , а в большинстве случаев дело «обходится» без 1 івсяйой общественности. При оформлении Москвы и ново строек! этому явлению должен быть решительно из ложен конец. Архитектор, каким бы искусным оИ да был, должен помнить, что он не живописец іи не сйульптор, и подменить их, единолично предрешая ДОРО Г У ШР Е С К Е И С К У Л Ь П Т У Р Е

рядом с архитектурой • В, СТУКОВ живописное и скульптурное оформление или просто

выкидывая их, ему не следует. З А С О В М Е С Т Н УЮ Р А БОТ У

Ь настоящий момент Москва располагает всеми данными для того, чтобы художественная мысль за работала полностью и правильно- над таким 1 де-.шм, как художественное оформление столицы. На офор млении Москвы должны -быть объединены все уча стий изо-фронта. Сделать это тем- более ліегко;, что как раз к Настоящему моменту созданы три единых союза: советских художников,! архитекторов и скуль пторов. Первая обязанность "этих союзов—совместно обсудить вопросы оформления МоекВъг, уяснить об щую ид§ю его, взять дело в свои руки, положить конец всяким частным экспериментам иа этом по-- прище, привлечь к этому делу широкую пролетар скую общественность и, что гарантирует большую часть успеха в работе, правильно организовать и расставить силы. "Конкретным шагом в этом направ лении и вместе с тем действительным переходом к делу могло бы быть по пашему мнению- предваритель ное объединенное собрание правлений трех союзов, а затем широкий объединенный пленум их с уча стием пролетарской общественности и докладами о 1 художественном оформлении Мосйвы. Вопросы правильной расстановки сил имеют исклю чительное значение для скульпторов, ХоТя бы- уже но той простой причине, „что это -наиболее малочисленный участок!, к тому же остававшийся до последнего вре мени почти беспризорным и лишенным производствен но® -базы, которая для скульпторов, как известно!, имеет колоссальное значение. Под производственной базой следует Конечно иметь в виду не толь'коі ма стерские для эскизных работ (проектов), но и для Осуществления этих проектов в масштабе и Материале. Последнее зачастую совершение ін ѳ под силу отдель ному скульптору, а потому на помощь, в этом: отно шении должны прийти и со-юз скульпторов и государ ство. Если последнее невозможно в капиталистиче ских странах, то у нас в советском; государстве! это вполне реальная вещь. В настоящее время Моссовет сделал решительный шаг, организуя специально диія оформления Москвы трест скульптуры й облИцо-вки. Трест будет объединять специальные скульптурные и облицовочные производства и мастерскіце! и таким! об р-азом явится'- широкой производственной базой для скульпторов. Скульптурная общественность—союз скульпторов не дощжен недооценивать этого факта. По этой причине организующийся трест вправе рас считывать на самую серьезную и внимательную под держку со стороны союза скульпторов. Художественное оформление Мо-сквы—небывалая шкОла для всех участников изо-фронта) и простор для их творчества. Три союза—архитекторы, художники, скульпторы—• три творческих бригады по оформлению- Москвы во главе со штабом—Моссоветом. Надо приложить все силы и тому, чтобы эти бригады оказались ударными и достойными тайой задачи, как оформление красной пролетарской столицы! щ