Строительство Москвы. 1932

У

В первом этаже располагаются магазин и конторские помещения. Первый этаж надстраиваемого здания, имеющий ма газин, соединяется с первым этажем вновь проектиру емого здания, чем создается один большой Магазин. Второй этаж занимается под детский сад и ясли ввиду того, что последние требуют для себя засте кленных и открытых террас и балконов. Для этой цели используются горизонтальное пе екрытие над подсобными помещениями для магазина, расположен ными во дворе. Эта терраса изолирована от шума и пыли улицы и имеет южное освещение. Для этой же цели используется горизонтальное перекрытие выносной части магазина, выходящее на Тверскую улицу. Верхние этажи используются под жилые квартиры. Здание запроектировано в основном из кирпича. - Кубатура 8 700 м 3 . К А Р Т И Н К А М И Все эти проекты свидетельствуют о том, что архи тектурная мысль за последнее время начинает на щупать новые формы, новые архитектурные решения для жилищного строительства Москвы. Ь этих проек АРХИТЕКТУРА ТЕАТРА КОНКУРС НА ПРОЕКТ ТЕАТРА МОСПС П Р О Е К Т Ы Н Е Д О Л Ж Н Ы О С Т А Т Ь С Я

тах нет слепого копирования архитектурных форм каіиталистических стран Запада, в них нет также ни чего похожего на те жилые дома, которые до -сих пор строились в Москве. о Казарменное™, однообразия нет уже ни в одном из принятых проектов. Эти проекты удовлетворяют требованиям, которые так четко и ясно выражены в директивах МК партии, директивах Моссовета и особенно в речах и постоян ных выступ .ени і секретаря МК ВКП(б) т. Кагановича по этим вопросам. В настоящее время все проекты утверждены, раз рабатываются рабочие чертежи, которые выпускаются по ходу строительных работ. Но необходимо ос^бо подчеркнуть, что эти проекты могут остаться хоро шими. красивыми картинками, если строители, произво дители работ не примут все меры к точному выпол нению чертежей, к достижению надлежащего каче чества строительных работ. Для обеспечения этого Моспроектом выделены от іютственные архитекторы—авторы проектов, ответст венные инженеры-конструктора, которые должны бу дут в процессе своей работы не только проектиро вать, но и наблюдать за качеством: строительных работ в архитектурном и конструктивном отношениях, а также и за точным соответствием строительных ра бот выпущенному проекту.

^ Л

А Р Х . Л. KAP PA

На грани двух пятилеток велик размах культурной революции. В сильнейшей степени возросли роль и значение таких завоеваний Ок тября, как рабочий клуб, Дворец культуры, рабочий театр. Новые клу бы, дворцы культуры, театры, по строенные в городах я поселках, где раньше процветала буржуазно- ка питалистическая зкшлоатация, яв ляются ныне мощным оплотом куль турной революции, 'способствуя бы строму росту культурно-политичес кой активизации рабочего класса. Бурное развитие нашего театраль ного строительства, во много раз превышающего аналогичное строи тельство нескольких вместе взятых крупных буржуазных государств, властно ставит вопрос об определе нии и выработке типов театрального здания. I I 11 у «Созданный XVIII столетием тип театра с его многоярусным зритель ным залом, с отделенной от него ящичной сценой, оборудованной для панорамно декоративных построений, с машинерией, приспособленной для соответствующих сценических эффек тов феерического порядка, является господствующим в наши дни. Обу словленное этими факторами техни ческое оборудование сцены в свою очередь обусловливает во многом и до сих пор построение всего спек такля в целом, включая сюда и оформление места действия и по строение драматургического материа ла, и технику игры актера. Архаичность структуры современ ной сцены и зрительного зала и не соответствие их тем требованиям, которое предъявляет театру новая со циальиая среда и современная тех ника организации шект ашм , застав ляют работать мысль не столько над

вопросом; усовершенствования тех нического оборудования сцены, сколько над разрешением самой ящичной сцены и над способами борьбы с ее техникой. Ибо послед няя во многом и сейчас обусловли вает построение спектакля и 'служит существенным препятствием для пе рехода театра к новым формам воп лощения спектакля. Так как техническое оборудование неотделимо связано со структурой самой сцены, то вопорс о л ѳ м не избежно связан с разрешением более общей проблемы— проблемы новой сцены и нового зрительного зала в их взаимной зависимости. (А. Я. Таиров). Таким образом реред архитектур ной общественностью ставятся прин ципиальные вопросы, выдвигаемые современными передозыми театраль ными деятелями о целесообразно сти технической реконструкции «га рой глубинной сцены, при назрев, шей и бесспорной необходимости скорейшего перехода современного театра в здание, построенное по но вым принципам организации спек такля. В этом направлении архитектур ные конкурсы (проекты «театра мас сового музыкального действа» в Харькове, Двоірща культуры Проле тарского района, театров: ростовско го, иваіню-вданео ѳ нского, свердловско го, новосибирского, мейерхольдо'в ежого,—театральная часть Дворца советов и др., наконец недавно за кончившийся конкуре на театр им. МОСПС) дали ряд серьезных, про думанных .решений архитектурно утилитарного и конструктивно-тех нического характера, изобретатель ные планы загрузки и выгрузки, графики движения, удачные разре

шения акустических и оптических заданий. Последний же конкурс на театр МОСПС интересен как попыт ка обобщить и использовать ряд до него сделанных дельных 'Предложе ний. и как богаты материал такого архитектурно-простраінетвшіиого ре шения комплекса «зрительный зал— сцена», которое вместе с возможно стью использования работы совре менных театральных коллективов стремится учесть возможности даль нейшего развития театральной куль туры в условиях нашего обществен ного строя. В своем проекте театра им. МОСІІС немецкий профессор Бруно Таут за нят вопросом повышения «емкости» воспринятая театрального зрителя при одновременном существовании многих точек сценического показа. .Профессор, идя по следам театраль ных экспериментаторов Макса Ха заіига (проект Зальцбурского театра) и Франка Лойд-Райта, удачно ис пользует архитектурную тему ан тичного театра с его амфитеатром и полукруглым просцениумом, на ко тором теадействие развертывается в виде рельефа и сохраняя глубин ную сцену, «ящик-сцену», дает воз можность действию иметь характер плоскостной проекции в рамке от крытого занавеса. Действие кроме глубинной сцены и 'Просцениума мо жет «охватывать» зрителя, разви ваясь по периметру зала, на круго вой галлерее, смыкающейся своими двумя концами со сценической ко робкой, а будучи организовано сре ди зрителей, использует для этого глубоко выдвинутый в зрительный зал «подиум», связанный с гліавной фронтальной сценой мостиком на подобие «Хаиамици» (цветочной тро пы) в японском театре.

' X