Строительство Москвы. 1931

будут увеличиваться) по вертика ли, что конечно неудобно. Her рабочегб двора или мастерских. Зрительный зал увеличен до 1 200 мест (было 585 при наличии од ного балкона). Наибольшее удале ние зрителя от сцены 34 м. Вопро сы акустики не были предусмотре ны при перестройке и»-в середине зала несколько слаба слышимость. Аналогичный акустический не достаток (который можно устра нить) наблюдается в зале* театра Юного зрителя. Этот театр фактически построен заново. Огромнейшим препятствием в ра боте данного театра, пожалуй ушедшего дальше чем другие по пути развития новых форм рабо ты, является старая система зри тельного зала, т. е. наличие бал кона и длинная форма. Сцена не обеспечена рабочим помещением для установки деко ративных конструкций. Ощущается недостаток в специальном помеще ний для репетиций. Закончивший перестройку Ка мерный театр довел вместимость зрительного зала до 1 2Ö0 чел. До перестройки зал был рассчитан на 700 мест. Поверхность сцены устроена из щитов, двигающихся параллельно рядам зрителей но рельсам. Эта конструкция позволяет разбирать поверхность сцены и использовать в некоторых постановках і трюм. Передвижение щитов производит ся вручную. Общий и больной вопрос для всех старых театров — гардероб удовлетворительно разрешен в теа тре им. Вахтангова и упорядочен в результате перестройки в Камер ном театре, где гардероб диферен цирован по этажам. Архитектурное качество пере стройки театров оставляет желать лучшего. Арх. ІДуко представил два варианта фасадов театра им. Вахтангова. Осуществлен почему то наиболее неудачный. Основные массы фасада возрастают на угол, где очевидно напрашивается вход, но в осуществленном варианте при ассиметричном фасаде, вход остав лен в центре фасада, что делает его положение случайным. Фасад Камерного театра (бр. Стенберг) очень прост, но мало выражает сущность здания. Надо отметить, что во всех этих случаях архитектору пришлось иметь дело с весьма неблагоприят ным материалом. , Мрачный фасад театра Юного зрителя оживляется монументаль ной живописью, выполненной спо собом сграффито. Это один из первых опытов применения мону ментальной живописи в современ ном строительстве. Выразитель ность данной живописной работы нельзя считать удачной, особенно для детского театра. Но самый принцип заслуживает всяческого одобрения.

Д Е Т С К И Й Т Е А Т Р Мамоновский пер.

1 — сцена 2 — фойе 3 — фасад Фрески

худ. Киселева