Строительство Москвы. 1931

можно. и наиболее целесообразно ЛИКС , с полным знанием дела про водит коридор и, наконец, без ущерба для удобного сообщения, добиваясь максимума звуковой изо ляции , применяется расположение помещений по небольшим (2 этажа) вертикалям. Проект грешит в до вольно существенных местах со стороны архитектурной и функцио нальной. Метод же правильный , гибкий. В правильном комбиниро вании трех приемов залог хороше го и реального решения . Массово-зрелищная часть п о мыс - ли авторов должна иметь ряд транс формаций. Цель их—проведение 1) постановок существующих теат ров, 2) массового действа, 8) цирко вых номеров, 4) кино и 5) митин гов и собраний. В первом случае может быть образован посредством выдвижных стен портал любой ши рины. Во втором случае , убирая выдвигающиеся стены, можно об разовать широкую сценическую площадку , дополняемую треуголь ными площадками, выходящими в зрительный з ал . В третьем случае вращением партера открывается в центре циркоьая арена , находящая - ся в , зрительном зале , подвижная ферма может служить для укрепле нии необходимых в цирке приспо соблений. Эта же ферма служит для образования опорных точек для развертывания действия в зритель ном зале на любой высоте. Точно так же она может служить для размещения светоаппаратуры. При собраниях оратор помещается в центре арены, причем для слуша телей может быть дополнительно использована сценическая площад ка . Проход демонстраций и т. п. может быть осуществлен через сце ну и через партер зрительного з ала . Вокруг зрительного зала имеется балкон для кинофикации з ала , хо рошо связанный со сценической площадкой. Оформление монтирует ся в задней части сцены и подается на вращающийся круг фурками специальной формы, а затем вра щением кру г а —н а авансцену. Подколосниковое пространство заменено небольшим помещением, в коем должна быть размещена свето аппаратура . Вращающийся парте]) предста вляет несомненные конструктивные и экономические трудности. Устрой -

и естественного вентилирования. Можно лн согласиться на посред ственное освещение подавляющего числа клубных кружков , можно ли мириться с шумом, мешающим нормальным занятиям? Нет. А воз можно ли эти недостатки и подоб ные им в этом проекте легко испра вить? Нет . Вывод—проект лишен возможности осуществления. Но идея проекта имеет за собой буду щее: она лишь часть реального воплощения . Массово-зрелищная часть в ы д в и - гает новое разрешение театрально го зала и сцены. Ка к известно, су ществовавшая до сих пор глубин ная сцена—«ящик с иллюзиями», противопоставленный зрительному залу—миру реальностей, давно вы зывала ряд нареканий . В современном теанскусстве есть определенно оформившаяся тенден ция к сближению актера с зрите лем, к устранению между ними ка ких бы то ни было перегородок, создающих два «мира». Необходи мо зеркало сцены, портальное от верстие, либо уничтожить вовсе, либо реформнроватьстем,чтобы по лучить возможность шире, свобод нее развертываться режиссеру и актеру . В этом направлении рабо тает мысль архитектора: например, драматический театр Пельцига в Берлине , театр Пискатора , проек тированный Гроішусом, театр Пер ре на Парижской выставке. Однако, но всех перечисленных случаях глубинная сцена сохраняется , до полняясь 1) двумя дополнитель ными боковыми порталами, 2) силь но развитым просцениумом, 3) ки нофикацией зрительного зала и 4) более или менее сложной меха низацией, служащей трансформа ционным возможностям. Подобная на первый взглядскром нап эволюция , половинчатость, робость объясняется отнюдь не недо статком смелости, мастерства и гибкости у перечисленных авторов. а чрезвычайной сложностью сцени ческо-театральной проблемы. Проект АРУ-АСНОВА, безуслов но, говорит о революции в этой области. Сцена и зрительный з ал решаются единым объемом. Зри тельно-сценический комплекс дол жен быть универсальным и должен обслуживать все основные виды массово-зрительной работы. Дл я проведения камерных по становок устраивается посредством боковых занавесей портальное отверстие и опускается монтаж ное кольцо, видимое на разрезе вверху: монтажное кольцо служит для подвески живописных декора ций и для укрепления конструкций. Сами декорации хранятся в боко вых специальных кассетах, откуда могут быть поданы на монтажное кольцо, заменяющее собою, таким образом, колосники. При массовых действиях все сценическое прост ранство делается видимым, и вся сценическая площадка отводится под театральное действие. В случае надобности часть зрителей пар тера может быть по кольцу переме

щена на сцену, а соответствующая сценическая часть—на место пер вых. Таким образом, теадействие оказывается в средине зрителей. Сцена связывается с улицей: воз можен проход через зал и сцену демонстраций, парадов и т. д. Уби рая стены в задней части сцены, последняя присоединяется к при легающему стадиону. Видимые на разрезе наклонные плоскости, рас положенные горизонталями в зри тельном зале , дают возможность акустической настройки з ала . Необычное новое решение ставит на очередь дня вопросы сцениче ского освещения и пожарной безо пасности. Актер и режиссер долж ны пересмотреть многое из своей техники игры. Литераторы должны написать специальные пьесы. От сюда можно заключить , что пред ложение, сделанное АРУ-АСНОВА, намечает в основных чертах проект современного театра , но решение его должно быть найдено в сово купных решениях целого ряда по путных проблем. КУЛЬТУРНЫЙ ПРОЕКТ Проект ЛИКС'а. Генеральный план з авяз ан вокруг большого зрительного 8ала, который трак туется изолированно. Клубная часть с кинотеатром располагается сзади, образуя хорошо видимый ар хитектурный фон, на котором рас полагается театр. Показ Д . К . пол ный. Бла годаря столбам в первом этаже участок легко проходим в различных важнейших направле ниях : к реке , к стадиону, к дет скому сектору , причем по пути следования в различных взаимоот ношениях, с различных точек зре ния открываются архитектурные перспективы. Образуемые на плане участки, свободные от застройки площади, в одном случае необходи мы для з а грузки и ра з грузки , в другом—для прогулок , отдыха, размещения экспонатов, сада и т. п. Прием разрешения клубной части. Здесь ЛИКС пользуется методом раскрытия и слияния архитектур ных объемов(прием АРУ-АСНОВА, ОСА), частично решает обычной коридорной системой и частично строит но невысоким вертикалям. Где нужен простор, где имеются массовые скоплении людей ,там при менен первый прием; где это воз

ЛИКС

Разрез зрительной части I —В р а щ а ю щ а я с я ч а с т а

п а р т е р а . 3— П о д в и ж н а я ф е р м а , с л у ж а щ а я о п о р н ы м п у н к т о м д л я р а а я е р т ы в а н м я д е й с т в и я в з а л е , д л я л о д в а с нм ц и р к о в ы х п р и с п о с о б л е н и й и у с т а н о в к и с в е т о а п п а р а т у р ы . 4—П о д а н ж н ы а п л о с к о с т и д л я а к у с т и ч е с к о й н а с т р о й к и з а л а . 5—П р о с т р а н с т в о д л я р а а м е щ а я и я с в е т о а п п а р а - т у р ы к пр . б—В р а щ а ющ и й с я б а р а б а н 2— С а е т о - к и и о г а л л е р е я .