Строительство Москвы. 1930

башни порталов могут видоизме нять зеркало сцены, сужая или, наоборот, расширяя его, или же, наконец, могут быть убраны вовсе. В этих условиях не представляет ся необходимым сохранение за плечиков у портальной арки, ви димых из зрительного зала. Индустриализованная органи - зация порталов является уже сама по себе консгруктивно-де коративной «интродукцией» к раз вертываемому на сценической площадке действию, оформлен ному в конструктивном плане. Верхняя сценическая площадка, подвешенная к портальной арке, используется для игры (дв ѵ пла новость действия), освещения, а соединяясь с движущимися баш нями порталов, организует сцени ческое действие и по вертикали. Последнее может быть перенесено также и на боковые сценические площадки, вынесенные непосред ственно в зрительный зал. Легко осуществить, также по примеру японцев, соединение просцениума и зала необходимым числом под вижных перекидных мостков сходен, расположенных по осям проходов зала. .Это расширяет возможности сцены, И, изменив угол зрения зрителя, дает повод для новых комбинаций и более свободного планирования всего спектакля. Применение послед него приема при проведении ми тингов, собраний и проч. осуще ствляет связь между зрительным залом и президиумом. Понимая театр как комплекс словесного, музыкального и зре лищного внушения, эксперимен таторы не могли пройти мимо от рицательной роли месторасполо жения оркестра у края сцены, при котором подымающаяся силь ная звуковая оркестровая волна заглушает исполнителей-актеров. Во избежание этого оркестр ) в качестве своего стационарного местопребывания использует бо ковые приподнятые площадки с двух сторон зрительного зала . Среди обязательных элементов оборудования клубно-театральной сцены введен мягкий холщевый искусственный горизонт, движу щийся по специльной направляю щей, имеющей форму плавной кривой, сворачивающийся и раз ворачивающийся в течение 1—2 минут и дающий хорошую воз можность его освещаемости и светоокрашивания, а также ис пользуемый для прикрытия от глаз зрителя боковых частей—• дальних монтировочных про странств. Применение его удачно решает целый ряд художественно технических и экономических вопросов. Игра лучом, необходи мая для концентрации внимания зрителя на определенном месте (крупный план» в кино), и исполь зование светового луча в каче стве действующего элемента спек такля (напр., «светопись» системы прожекторов) потребовали реор ганизации традиционного способа

Разрез по зрительному залу и сцене

социалистического строительства. Этой театральной специализации требует культурный рост самого исполнителя и оценивающего его клубного зрителя. 3) Техническая осуществимость постановки в условиях и силами преимущественно самодеятельной клубной работы. 4) Тенденция к упрощению (но не обесцвечиванию) сценического оформления, охотно вследствие дешевизны допускаемая клубным театром. Попутно укажем на ча стный факт—на повсеместное пользование в сценическом офор млении фанерой,бесконечно варьи руемой то самостоятельно, то в соединении с другим материалом. Ее дешевизна, легкость, проч ность гарантируют ей и дальней шее пребывание на сценах: клуб ной и профессиональной. 5) Необходимость современно му клубному театру повернуться лицом к производству, стать ору дием прспаганды идей индустриа лизации страны, претворенных в увлекательную, агитирующую по казательно-зрелищную форму. Все это вело и ведет к тому, что индустриализованное, кон структивистически оформленное действие выливается в почти един ственно приемлемый «стандарт ный» тип рабочего спектакля, что ставит определенные задачи ар хитектурной организации клуб ного театра и его сценической и технической вооруженности. Темп самой жкзни, значительно ускоренный ритм «режиссерской партитуры», требующий большой заостренности сценических ситуа ций и монтировок, современная драматургия, не укладывающаяся в традиционные рамки 4-—5 актов и разбившая спектакль на множе ство картин-эпизодов,—все это требует быстроты перемен и необ ходимой гибкости, пластичности сценического пространства. По следнее возможно осуществить при менением механизированных кон струкций, простых и портатив ных, отвечающих тому или иному данному условию. Это утвержде ние не означает отказа от всякой сценической машинерии--наоборот, но оно, безусловно,стоит за осво бождение о г архаической и тяже

лой громоздкости колосников и ірюма, за разрушение ранее свя зывавшего деления пола на планы, за разрушение всего того, что ье дает свободы маневрирования при организации спектакля. Размеры сцены взяты следую щие: ширина игральной части ее равна 22 м, глубина-—17 м, вы сота до 2-ой сценической плоско сти—7 м, до низа «Виранделев ской» фермы, перекрывающей сце ну—10,5 м-, до верха же ее—14 м. Планшет сцены принят абсолют но горизонтальным и оживлен движущейся (перпендикулярно к порталу) по всей глубине сцены квадратной платформой с врезан ным в нее вращающимся кругом. Употребление вращающегося кру га интенсифицирует жизнь сце ны, вовлекая в свой круговорот не только живого актера, но й «мертвые» доселе декорации и предметы. Возможность при дан ной системе «наплывов» на зрите лей, как в кино, и вычос вертяще гося круга с «выплескиванием мизансцены» к самому краю прос цениума помогает сближению сце ны и зрителя и еще больше активизирует спектакль. Данный прием учитывает необходимость для кулі.турных выступлений де монстрации в плане отчетном и просветительном, крупных экспо натов, моделей сооружений и пр. Для облегчения вращения, хода и уничтожения трения во всех конструкциях широко использо ваны шарикоподшипники. Стрем ление присоединить обслуживаю щие помещения сцены к клубной части привело к ограничению ее роста в глубину, и для механизи рованной подачи декоративных установок и вещей максимально использованы ее боковые про странства. Смена декорационных установок организована по прин ципу беспрерывной цепи конвеера путем устройства двух люков в правой и левой стороне сцены, обеспечивающих бесперебойность смен и соединенных с помещением монтировки и хранения декора ций в 1 этаже. Последнее при во шедшей в обиход обнаженной ма шинерии дает возможность приме нения «чистых перемен» при под нятом занавесе. Движущиеся