Строительство Москвы. 1930

А—Разрез со схемой сценичесного оборудования (2-й вариант) Б—Схема подвижных сценических платформ и люков: а ) люк , обслуживающий подачу платформы с целой декоративной у с т ановкой ; б) рельсовые пу ти для перемеще ния сценических платформ; в) подвижная к в а др а т н а я платформа с врезанной в нее вращающей с я круговой площадкой ; г ) рельсовые пути портальных б аше н , у глубленные в конс трукцию пола ; д) платформа с исполь зованной декоративной у с т ановкой ; е) 3 порт альных башни ; ж) углубление в конс трукции пола сцены с рельсо выми пу тями для движения квадратной платформы В—Схема конструкции вращающейся круглой сценической площадки Г—Схема рельсовых путей на сцене Д—Детали конструкции вращающейся платформы

изображения с трехмерностью (высота, ширина, глубина) ак терского тела, сменялась объем ной декорацией; а с другой—де корация вообще сменялась кон струкцией, ограничиваемой ни чем не драпируемыми стенами закулисного помещения. Таким образом, пришли к положению, что сцена должна быть архитек турной, комбинирующей трехмер ные тела—кубы, ромбы, шары, лестницы и т.д.—для удовлетворе ния новой проблемы театрально зрелищной стороны — необходи мости облегчить актеру игру пу тем использования сценической площадки с необходимой комби нацией различных трехмерных возвышений. Конструкция обла дает тем огромным преимуществом, что дает одновременное простран ственное существование всех мест действия, и, благодаря своей трехмерности, она не противоречит действующему на ней и около нее живому человеку. Конструктивизм на сцене от крывает широкие пути для нового реализма, в котором каждый эле мент оправдан с точки зрения ути литарности и выразительности. Бытие же клубного театра, а следовательно, и архитектурный характер его определяются теми

специфическими условиями, в ко- ' торых он находится. Укажем на некоторые из них, как предста вляющие для нас наибольшей интерес. 1) Установка на определенную категорию зрителей, при которой урбанистические ритмы и офор мление современных постановок, чуждые « кассовому» зрителю— средняку-мещанйну, провинциа лу,—оказываются возможными и уместными там, где есть рабочая аудитория, пришедшая в театр

ив фабрик и заводов, выросшая на сознаний коллективности и чутко воспринимающая современ ный спектакль, совершенно еще не испорченная тенденциями и «эмоцийками» провинциального театра «нормального» типа. 2) Профессионализация само деятельного театра—преодоление любительских рамок, являющаяся естественным следствием той об щей диалектики, которая приво дит рабочий класс к определенной специализации во всех областях

i s ев >s о о X >S X S О ex S = « х X 3 а " о ° ,5 с = > , = s 1- >s s ^ ° ? " £ >- _ >. а. л в. t s t W ^^ M. х -в- о £ го OJ % = 3 » S X нк re о о £ « S « » з 4 m ш О X X