Строительство Москвы. 1929

С В Е Т и СТЕКЛО в СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ

В настоящее время стекло—один из необходимейших материалов ?в строительстве и быту. Искусственные современные источники света могли возникнуть лишь при наличии сте- кла. Когда необходимы стали неви- данных размеров торговые дома, кон- торские помещения, а в промышлен- ности огромные производственные мастерские, стекло об'единилось с железом и открыло широкую дорогу свету. Область применения стекла расширяется, за стеклом следует свет. Появились: стеклянный пар- кет, стеклянные ступени и сейчас же появился свет, который уже дается не только сверху, но и снизу, сквозь стекло. Дешевая световая энергия вместе с дешевым стеклом фабричного производства позволили залить светом современные города, создали огромную область световой рекламы.

Ар х . Б а р х и н . Дом «Известий Ц И К СССР»

мог быть только временным. Необходимо было свето- вую рекламу связать органически с архитектурой зда- ния и так, чтобы та и другая от этой связи взаимно выиграли, взаимно дополняли и подчеркивали прису- щие им специфические средства выражения. Точно так же необходимо было для современных источников све- товой электрической энергии найти естественную для них внешнюю форму, в соответствии с требованиями со- временной эстетики, удобства ухода за ними и санитар- ными требованиями. В указанном отношении заслуживает внимания один из новых берлинских кино-театров—«Titania-palast», осуществленный совместной работой трех дюссельдорф- ских архитекторов—Шофлера, Шоенбаха и Якоби. Кино это является образцовым примером широкого применения световой техники. В разрешении его фа- садов световая реклама занимает место, логически вы- текающее из архитектурных форм кино: карнизы, венчающие боковые фасады, подчеркнуты на всем про- тяжении ярко освещенными софитами, надписям с на- званием кино отведено естественное и достаточное для

Стекло, свет и железо продолжают свое победное шествие, которое находит свое отражение и в совре- менной архитектуре. Проблемой в данном случае явля- лось отображение нового содержания, каким являлась электрическая световая энергия и новая световая тех- ника, в новых формах, логических, конструктивных и наиболее содержательных и выразительных. Первая электрическая люстра, канделябры пользо- вались формами своих предшественников—свечи, про- стой лампы; световая реклама до последнего времени являлась, как и любая магазинная вывеска, чем-то чу- ждым зданию, на котором она являлась. Ее стиль, обу- словленный современной световой техникой, ее лозунги, ее содержание находились подчас в глубочайшем про- тиворечии с греческими и баррочными фасадами домов. В этом случае одинаково нелепым казались электри- ческая лампочка, облеченная в форму отжившей саль- ной свечи, и световая реклама, перерезавшая в проти- воположных направлениях классические карнизы и колонны. Но диссонанс между новым, современным содержанием и старыми формами—.достоянием истории,

>