Строительство Москвы. 1925

№12

27

С Т Р О И Т Е Л Ь С Т В О МОСКВЫ

„Смело мы в бой пойдем З а власть, Советов , И как один умрем З а все за это (или „в борьбе за это“ )“ .

О т музыкантской среды за последние годы отделилась группа композиторов, начавшая ра ­ ботать над революционной музыкой, и кадры му­ зыкантов, посвятившие себя этой р аботе ,р астут с каждым годом , к ним примыкает музыкальная молодежь, и нотопечатни гравируют все новые и новые произведения, поступающие в хоровые и музыкальные кружки рабочих клубов. Мы далеки от мысли, что вся эта литера­ тура — именно то, что нужно массам; можно прямо сказать, что большая часть этого мате­ риала или слаба , или просто является халтурным трудом ищущего заработка музыканта, но среди кип революционной музыки мы найдем и про­ изведения действительно ценные и отвечающие запросам революции. В настоящее время уже можно отметить ряд композиторов, выделив­ шихся в смысле яркости и революционной насыщенности своих произведений на общ ем ещ е довольно бесцветном фоне революционных композиторов. И з них нужно указать маститого А . Д . Кастальского, большого мастера и горя­ щего музыканта, произведения которого всегда ярки, всегда смелы и прекрасно принимаются в районах. Смело можно отметить молодого музыканта М. Красева, Лазарева , Васильева- Буглая, Любачева и ещ е нескольких, произве­ дения которых все больше и больше завоевы ­ вают симпатии рабочего слушателя. В поисках наиболее отвечающих революции форм музыки, революционные композиторы все чаще и чаще начинают исходить от народной песни и зачастую пользуются даже готовой песней с новыми текстами и практика работы клубных кружков показала, что именно этот вид музыки наиболее приемлем и доступен массам. Музыка — вид искусства, позднее других искусств говорящая свое слово. Мы ждем, что это слово буд ет сказано. Рабфаки консервато­ рий переполнены музыкально - одаренной мо­ лодежью от станка, выросшей в революции, целиком принявшей ее психологию .— Молодежь работает, она возьмет от старого искусства всю его богатую технику и, вооруженная знанием, со здаст новую песню— смелую , пульсирующую горячей буйной кровью, песню революции. Новая Москва ещ е услышит новые песни.

И поется эта песня на мотив слащавого романса -Б елой акации гроздья душистые“ . Иногда нужда в маршевой песне заставляла брать старую солдатскую песню и, наспех переделав в ней прежний „патриотический“ текст, пустить ее в обиход. И все же, несмотря на кажущуюся нелепость этих песен, они сыграли свою роль, так как с этими песнями Красная армия шаг за шагом прошла от Волги до Алтая , отбрасывая колча­ ковские полки, под эти песни революционные войска вошли в очищенные от деникинских банд Ростов , Новочеркаск, Новороссийск, и эти же песни звучали у страшных подступов к Перекопу. Мы не можем не отметить того обстоятель­ ства, что среди возникших в массах путем са ­ мозарождения песен есть и песни, представляю ­ щие несомненный интерес даже с точки зрения музыканта; к таким песням нужно отнести широко известный в Москве марш Буденного) сложившийся в рядах победоносной Конной армии и поражающий своей ударностью как со стороны текста, так и со стороны напева. Сюда же сл едует отнести и песенку на текст Демьяна Бедного с напевом воронежской песни „Комар*: Прекрасный текст, полно и по сущ еству охва­ тивший яркий момент быта, и бодрый, простой и ясный напев прекрасно сочетались и как нельзя лучше подошли к настроению масс. Песнетворчество масс идет очень медленным темпом и в настоящее время выражается, глав­ ным образом , в частушках; песня же продол­ жает поступать в массы из каких-то неведомых источников и по качеству своему зачастую чрезвычайно низкопробная, явно носящая на с е б е следы мещанской культуры. Образцом таких песен служат довольно распространенные в районах песни про убийцу Комарова и очень модные теперь „советские кирпичики“ . „Как родная мать меня провожала, Тут и вся моя родня набежала“.

Григорий Лю бимов .