Стекло

продолжают широко пользоваться мо- ■хромпой живописью «гризайль».'Для получения новых, еще не виданных красочных оттенков художники стали прибегать к наложению цветных сте­ кол одно на другое. На своих вптражах художники ■::<>хи Возрождения создают сложные мпозпппп на высоком уровне изобра- ительпой техники, искусно разрешая .аачи перспективы и объемности форм. Вместо традиционных круглых медаль­ нов с фигурными композициями, . тавленных в орнамептальное обрам- л пне вптража,характерных для X III в., г-.г встречаем теперь пейзажи с вели- колепной архитектурой готического тиля, пышные балдахины и драгш- : 'вки, отдельные крупные фигуры пли :-лые исторические композиции, за- •лняющие всю площадь витража. Одними пз лучших витражей этого мени являются знаменитые вптра- и церкви Монморанси, превосходно мпаповаппые, изящпые по рисунку, тонко подобранными красками. В пзо- гжениях святых пет ничего религи- ■• яого. Перед памп типичные для \п Возрождения, вполне реальные, • мные люди, полные обаяния фигуры молодых женщин, красиво вырпсовы- щиеся на фоне пзягцно панисан- I го пейзажа (рис. 144). Встречаются : едко реалистические портретные и «бражеппя, среди которых особенно т.*ресен портрет Гпльома де Монмо- :и с его худощавым, остро охарак- :ч!30ванным лицом (рис. 145). Для рассматриваемой стадии раз- , тия живописи па стекле знамена- - Л ЬНО постепенное проникновение ВПТ-

■ Ма]оия ^ леопа- Витраж церкви Монморанси. Начало XVI в.

р.-.жа в быт населения, в жилища част­ ных лиц. Особенно широко это было распространено в Швейцарии. В тако- » рода «кабинетных витражах», как их называют, преобладает светская ■ тика, большое место занимают портретные изображеппя. Такие витра­ жа. обычно очень небольиюго размера, с их тонкой детальной прорпсов- можпо было рассматривать лишь с близкого расстояния. Вместо : 1 ктерных для готических витражей ярких красок в них преобладает