Стекло

Чтобы получить окрашенное этим способом стекло, нужно внести край­ не незначительное количество красителя в шихту. Но существует и другой способ окраски, называющийся у стекольщиков «протравой», который заклю­ чается в следующем. Составляют пасту, куда входит какая-нибудь соль серебра, например азотнокислое серебро, с добавлением охры или глины и некоторого количества декстринового клея. Этой пастой намазывают стек­ лянное изделие в том месте, где его желают окрасить, п после высушивания подвергают обжигу при температуре, близкой к температуре размягчения стекла (около 550—600°). После охлаждении паста счищается и оказывается, что поверхностный слой стекла окрашен в желтый цвет, который тем более интенсивен, чем больше было серебра в пасте и чем дольше продолжался обжиг. Причина окраски — диффузия, т. е. проникновение мельчайших части­ чек серебра на некоторую глубину в толщу разогретого до размягчения поверхностного слоя стекла. Этот метод окраски стекла серебром п был открыт и использован в вит­ ражной технике XIV в. Особенно полезным это нововведение оказалось пото­ му, что оно совпало но времени с некоторыми другими успехами стеклотех- нпки. В частности, научились варить бесцветное стекло лучшего качества и выпускать его к листах больших размеров. Возможность окрашивать простым техническим приемом любую оконтуренную но произволу художника часть листа позволила уменьшить количество швов, т. е. сделать сетку свинцовых переплетов значительно крупнее, п предоставить больше простора для роспи­ си стекла красками. В витражах XIV в. нередко встречаются довольно боль­ шие изображения голов, написанные красками па одном куске стекла без паек. Наконец, укажем, что к чпелу многих изобразительных средств, которы­ ми располагало искусство витража накануне эпохи Возрождения, следует добавить еще и гравировку при помощи описанного ранее приема «медного ко­ леса». На куске цветного листового стекла выгравировывали тонкий узор наподобие вышивок, который давал необходимый эффект светотени в зави­ симости от глубины срезанных медных колесом участков стекла. Таково в общих чертах было состояние техники витражного искусства к тому времени, когда уже начали появляться предвестники эпохи Воз­ рождения. В этот перпод величайшего прогрессивного переворота, в пе­ риод небывалого подъема творческих сил человечества, расцвета культуры, науки, техипки и всех искусств, конечно, п искусство витража было вов­ лечено в общее движение вперед, и XV в. следует считать важнейшим этапом в развитии этого вида монументальной живописи. Художники, достигшие высокого совершенства в изображении реально­ го мира, познавшие глубокое значение изучения анатомии п законов перспек­ тивы, подняли витражную живопись на небывало высокий уровень. Успехи в области естественных наук п химической технологии, ознаме­ новавшие эту эпоху, позволили радикально расширить ассортимент красок, а достижения в стекловарении обеспечплп получение высококачественного бесцветного стекла в листах значительно больших, чем прежде, размеров. В соответствии с этим цветные стекла постепенно утрачивают свое значение, и в витражах XV и XVI вв. все большая и большая площадь отводится бес­ цветному стеклу, расписанному красками. Для передачи эффектов светотенп

т