Стекло

В этот начальный период торжества нового вероисповедания художники, со­ здатели мозаик в христианских базили­ ках, пользовались не только целиком унаследованной от греческих и римских мастеров техникой, но и откровенно заимствовали пз языческого искусства многие образы п символы, придавая им новый смысл. Примером этой особенности ранне­ христианских мозаик могут служить мозаики усыпальницы св. Констанции в Риме, относящиеся к IV в. Здесь на бе­ лом мозаичном фопе изображена сцепа сбора вппограда. Все, что показано на этой картине: амуры, ягнята, птицы (так же как п общий характер композиции),— проник­ нуто ясным жизнерадостным миросозер­ цанием античности. К этой же категории следует отне­ сти известную мозаику в церкви св. Пуденцианы в Рпме, изображающую Христа в окружении апостолов, мозаику в мавзолее Галлы Плацидпи в Равенне, показывающую Христа в виде доброго пастыря, окружспного ягнятами, на фо­ не гористого пейзажа с темно-синим небом, и некоторые другие. Все мозаики этого переходного вре­ мени проникнуты реалистическими тра­ дициями римского искусства и антич- пым пониманием красоты человека и окружающей его природы. Колорит этих картин IV и V вв., выложеппых пз смальтовых кубиков, от­ личается разнообразием и яркостью красок, свидетельствующих о больших успехах римских стекловаров. Характер­ но появление синего фона вместо белого, обычного для первых веков Римской империи. Впоследствии, в период полного рас­ цвета византийской церковной мозаиче­ ской живописи, синие фоны вытесняют­ ся золотыми. Мозаика, окончательно укрепившая­ ся в Византийском государстве в началь-

121. Мозаичная колонна ' из Помпей. 1 в.

158