Стекло

Если мозаика выступает как произведение монументального искусства, как подсобница архитектуры и если она будет рассматриваться с больших расстояний, ее не принято полировать. Здесь, наоборот, мы наблюдаем у художников тенденцию к тому, чтобы сделать поверхность нарочито шерохо­ ватой, чтобы ставить кубики с разными наклонами, умышленно оставлять между рядами явно заметные швы, использовать в художественных целях графическую сетку кладки отдельных элементов набора. Конечно, в этих случаях выглаживание поверхности явилось бы бессмыс­ ленным, противоречащим замыслам художника. В тех же- случаях, когда мозаика теряет свое значение как самостоя­ тельная ветвь монументального искусства и становится на путь копирова­ ния произведений масляной живописи, где для этого она должна пользоваться тысячами всевозможпых оттенков и но возможности делать незаметным сту­ пенчатость цветовых переходов, и, наконец, в тех случаях, когда мозаиче­ ская картина или портрет будут рассматриваться с небольшого расстояния, там, конечно, полировка поверхности не только желательна, но и необходима. Однако этим мы никак не хотим сказать, что нешлифованная неровная поверхность мозаики — признак ее более высокого художественного досто­ инства по сравнению с полированной мозаикой. Художник, работающий в об­ ласти прикладного искусства, должен поставить перед собой задачу исполь­ зовать материал, из которого он создает свои произведения,в его самом высшем эстетическом качестве, отличающем его от других материалов. Полированное стекло обладает изумительным свойством передавать цвет с такой силой, яркостью и выразительностью, как ни один другой из известных нам мате­ риалов. Едва ли можно признать правильным то решение, когда приходится сознательно притуплять в стекле его непревзойденное качество, становиться на путь имитации природных камней, которые не способны давать такой яр­ кости и блеска. «Неправо о вещах те думают, Шувалов, которые Стекло чтут ниже Минералов»,— писал Ломоносов, подчеркивая этим самостоятельную красоту стекла как присущее ему свойство, по меньшей мерс в той же степе­ ни, как и у природных самоцветов. Мы присоединяемся к этому мнению и считаем, что стекло прекрасно само по себе и нет необходимости грими­ ровать его под другие материалы. Вообще путь имитации, работы «подо что- то» пе перспективен в искусстве. Не может быть, чтобы в монументальном искусстве, служение которому является основным нрпзваипем мозаики, яркие цвета не нашлп себе приме­ нения. Хочется думать, что художники все-таки справятся п с этой задачей. Изложим кратко важнейшие этапы развития мозаики — этой заме­ чательной ветви изобразительного искусства. Ввиду явного преобладания в данной теме элементов эстетического по­ рядка над технологическими, я принужден ограничиться в трактовке этого вопроса кратким извлечением пз общепринятых представлений и отдельных высказываний споцпалнстов-искусствоведов.' Когда ведутся исследования о зарождении тех или иных производств, различных нидов искусств или отраслей человеческого знания, часто при уста­ новлении сроков менаду отдельными учеными возникают резкие разногласия. В большинстве случаев это проистекает от отсутствия договоренности: что же именно, какую ступень, какой признак считать в каждом случае за начало.

145

19 Стекло