Стекло

В этих случаях начинают с того, что прокладывают арматурное плетение на высоте приблизительно 2—2,5 см от дна кессона, подкладывая под сетку небольшие цементные кубики соответствующей высоты. После этого выгора­ живают где-либо внутри кессона деревянными дощечками с прорезями, на­ подобие гребенок, участок площадью около 25 X 25 см, который и заполняют снизу до верху (па высоту б—7 см) густым раствором затвердевающего в те­ чение нескольких часов цемента. Затем, не теряя временп, художник осущест­ вляет набор внутри отгороженного участка, вставляя кубики непосредствен­ но в цемент. После окончания набора, в пределах первого выделенного участ­ ка, приступают к совершенно такой же обработке второго, соседнего участка п так далее, пока не будет закончен набор во всем кессоне. Величину обра­ батываемых участков нужно согласовать со скоростью схватывания цемента. Скажем теперь несколько слов о технике набора, который называется об­ ратным. На дно кессона укладывают кальку с нанесенным на нее с нижней стороны контурным рисунком оригинала. Руководствуясь просвечивающим через кальку изображением, а также глядя на помещенный поблизости орп- гипал, художник располагает на дне кессона кубики таким образом, чтобы лицевая пх сторона была обращена книзу, а наверх выдавались только пира­ мидально заостренные нижние концы. Лицевая поверхность каждого кубика густо смазывается клейстером или казеиновым клеем. Когда составленный таким образом опрокинутый набор покроет всю площадь кессона, его заливают сверху цементным раствором с про­ кладкой сетки из толстых железных прутьев. Цементу дают затвердеть, после чего кессон разбирают и приклеенную с лицевой стороны кальку смывают. Заканчивая описание технологии процессов мозаического производства, мы пе можем не остановиться па еще одной операции, которой иногда эти процессы завершаются. Мы имеем в виду окончательную механическую об­ работку поверхности готового изображения обычными приемами шлифовки и полировки, которые со времен глубокой древности применяются в художе­ ственном стеклоделии и за многие века не претерпели существенных изме­ нений, если не считать замены мускульной силы механическими приводами. Шлифовка и полировка мозаик производилась и производится сейчас в тех случаях, когда это признается необходимым, каменными и металлическими шлифовальппкамп и мягкими войлочными полировальниками с использова­ нием кварцевого песка, наждака, окиси олова, крокуса и других общеупотреби­ тельных абразивных материалов. Если обрабатываются небольшие картины, не заделанные на местах, пли отдельные фрагменты еще не собранных больших картин, то их выгоднее шлифовать и полировать на современных крупных ротационных станках с большими вращающимися в горизонтальной плоскости столами. Так и обрабатывал своп мозаики Ломоносов на водяных приводах Усть-Рудпцкой фабрики. Когда же речь идет о шлифовке и полировке большой картины, заделанной в степу, приходится работать вручную, растирая абра­ зивный материал па поверхности картины небольшими ручными шлифоваль- никами и полировальниками. Прп помощи именно таких ириемов недавно ремонтировали знаменитую ломоносовскую мозаику «Полтавская баталия». Во всех ли случаях мозаические картины подвергаются окончательной механической обработке, преследующей цель возможно совершеннее выровнять, выгладить их поверхность? Нет, не всегда. 144