Статьи об искусстве

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

79

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

Всего позднее приобретает популярность третий ин­ струмент этой группы — сангина, или красный мел, до­ бываемый из особой породы камня. Художникам ранне­ го Ренессанса этот инструмент .не знаком. Первым его вводит в употребление Леонардо да Винчи. От него пе­ ренимает сангину великолепный флорентийский рисо­ вальщик Андреа дель Сарто. Чрезвычайно широко ис­ пользовал богатство сангины Корреджо. С появлением сангины в рисунке возникает целый ряд новых задач и приемов. В отличие от всех других инструментов рисунок сан­ гиной характеризует красочная линия. Это поощряет рисовальщика к полихромии, к решению проблемы цве­ та и тона. Поэтому сангину охотно применяли в комби­ нации с итальянским карандашом и мелом или белила­ ми. Поэтому же сангину не любили мастера экспрессив­ ной линии, как, например, Дюрер. Напротив, сангиной увлекались колористы — Леонардо, Корреджо, Рубенс, многие голландцы и французы (Ватто). Характерна также смена цвета сангины: в эпоху Ренессанса санги­ на — светло-красная, а потом начинает становиться все темнее, почти коричневой, приобретая иногда даже фио­ летовый оттенок. Кроме того, в отличие от пера и угля сангина не годится для быстрого обобщающего наброс­ ка и требует более детальной и точно разработанной формы и поверхности. Сангина — самый утонченный, самый аристократиче­ ский инструмент рисунка. Поэтому наибольшим успе­ хом она пользуется у художников элегантного стиля, стремящихся к изяществу рисунка и композиции —Пон- тормо и -Россо, Фурини и Ватто. Высшие достижения сан­ гины относятся к XVIII веку. Она с одинаковым успе­ хом воспроизводит женскую обнаженную фигуру или причуды тогдашней моды, причем и вполне самостоя­ тельно и в сочетании с черным и белым (так называе­ мая «техника трех карандашей»). Ватто — самый выда­ ющийся мастер сангины, он пользуется чуть заметным нажимом карандаша, легкой штриховкой, пятнами крас­ ной пыли придавая рисунку богатую тональную в'иб- рацию. Но в сангине заключена и опасность нарушить границы графики — вступить на путь чисто живописных