Статьи об искусстве

»

ШЙС РОБЕРТОВИЧ ВИППЕР

И ЕГО НАУЧНОЕ НАСЛЕДИЕ

Время показало, что этот большой поздний пе­ риод деятельности Б. Р. Виппера был самым бла­ годарным и самым плодотворным. Он мог сосре­ доточить внимание на крупных научных исследо­ ваниях и увидеть их опубликованными. Его жад­ но слушала хорошо подготовленная аудитория, и он шире, чем когда-либо, воздействовал на вос­ питание молодых искусствоведов. Многосторонние обязанности не препятствовали углублению и в творческую работу: Б. Р. Виппер, как никто, умел действовать энергично, но без спешки, быть вни­ мательным без траты лишних слов, трудиться рав­ номерно — но только в полную силу. Когда вышли из печати крупные, обобщающие труды Б. Р. Виппера, посвященные истории ита­ льянского и голландского искусства (1956—1967), он был, вне сомнений, признанным авторитетом советского искусствознания, исследователем-марк­ систом, создателем определенной школы в своей области науки. Однако не следует думать, что это свершилось внезапно и само по себе. На протяже­ нии ряда лет, сначала в процессе переработки лекционных курсов, затем в научных докладах, выдвигающих идеи пересмотра тех или иных про­ блем искусствознания, и, наконец, в первых мо­ нографиях, созданных в 1940-е годы, Б. Р. Вип­ пер совершенствовал метод изучения искусства, искал, отклонял и снова находил решения на этом пути, пока не почувствовал себя на нем свобод­ но и уверенно. Это был сложный внутренний процесс, далеко не всегда встречавший верную поддержку вовне: до середины 1950-х годов Б. Р. Випперу приходилось сталкиваться то с пре­ тензиями вульгарного социологизма, то с ложно- патриотическими переоценками посредственных об­ разцов искусства. Но, к чести исследователя, он не изменял лучшим качествам своей индивиду­ альности, своим убеждениям и вкусам, оставался верен самому себе. Еще в Риге в 1940/41 учебном году Б. Р. Вип­ пер начал вносить методологические изменения я