Статьи об искусстве

и

в. р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБИСКУССТВЕ

новке, в годы острой борьбы художественных направлений, когда поднимались одно за другим модернистские течения, возникали первые опыты абстрактной живописи Кандинского, выходили манифесты футуристов, когда формировался экс­ прессионизм и т. д. Все эти « многие другие течения не захватили Б. Р. Виппера, хотя он и не закрывал на них глаза и пытался дать им объективную оценку. Тем примечательнее в ко­ нечном счете тот выбор, который он убежденно сделал для себя в истории искусств, углубив­ шись в изучение классических образцов, про­ грессивных «направлений, важных апох, богатых реалистическими исканиями. Что касается современного зарубежного ис­ кусствознания, то наибольшим влиянием из кон- цепционных трудов тогда пользовались работы Вёльфлина. Постоянно обращаясь к периодам и стилям, о которых писал Вёльфлин (Ренессанс, барокко), Б. Р. |Виппер высоко ценил меткость и оилу его художественных наблюдений, остроту в определении общих закономерностей стиля, но не разделял его схематизма, его крайностей в от­ влечении художественной формы от конкретных исторических условий развития искусства. Во введении к одному из своих курсов по истории зарубежного искусства он прямо подчеркнул, что «формальный метод бессилен ответить на во­ прос, почему возникают те или другие художест­ венные формы». У самого Б. ,Р. Виппера никогда не было склонности к имманентному рассмотре­ нию истории искусств: для него искусство было особой формой познания мира—как он об этом недвусмысленно высказался в ранних работах. Вместе с тем в России в годы борьбы за са­ мостоятельность искусствознания как научной дисциплины, за отделение его от археологии и филологических наук было естественным со сто­ роны искусствоведов резко критическое отноше- Гл**ЧЧ&«. х культурно-историческому методу. Игнори- . рование собственно эстетической природы искус-