Статьи об искусстве

ИЗ «ВВЕДЕНИЙ

Ш

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА*

красота постамента вредит памятнику, так как архитек­ тура не сливается в одно целое со скульптурой: в по­ стаменте слишком много деталей, его равновесие не со­ ответствует динамике статуи; ось постамента не совпа­ дает с осью статуи. Поэтому создается впечатление, что вот-вот статуя перешагнет границы постамента. Памятник Коллеони создает, таким образом, переход к другой функции, которую может выполнять постамент статуи —функции связи статуи с окружением, с действи­ тельностью, со зрителем, функции объединения скульп­ туры с жизнью, с природой. Тенденции к воплощению этой функции постамента мы уже нередко встречали на пути развития скульптуры, но она присуща не ранним эпохам культуры, как тектоническая, изолирующая функция постамента, а зрелым, даже поздним периодам в истории общественных формаций. Проследим вкратце эволюцию этой второй функции постамента и вообще постановки статуи и ее роли в ан­ самбле. Вернемся еще раз к памятнику Гаттамелаты. Как мы уже отметили, здесь преобладает изолирующая тенденция постамента (недаром памятник поставлен на известном расстоянии от церкви). Вместе с тем скульптор принял меры к тому, чтобы памятник был связан с цер­ ковью, так сказать, «укреплен» на площади, но сделал это чисто геометрическим, линейным способом —поста­ вил статую так, что скаты крыши направлены к ней. Эта в целом статическая система связи уже не удов­ летворяет Микеланджело, и он применяет прием, кото­ рый можно рассматривать как известный переход к ди­ намике барокко. В этом смысле очень поучительна композиция капитолийской площади и постановка в ее центре древнеримской статуи Марка Аврелия, предприня­ тая Микеланджело. Постамент этой конной статуи зна­ чительно ниже, чем принято в эпоху Ренессанса. Уро­ вень площади поднимается от окаймляющих площадь зданий к центру, к подножию статуи, с помощью оваль­ ного кольца ступеней. Таким образом статуя, находясь в центре площади, оказывается связанной и со здания­ ми и с окружающим ее пространством. И все же связь, которой добивается Микеландже­ ло,— это, так сказать, абстрактная, геометрическая, а